On estime qu’un ancien récipient en granit égyptien a plus de cinq mille ans, soit avant les premières dynasties pharaoniques. Cet artefact est remarquable non seulement par son âge, mais aussi parce qu’il a été façonné à partir d’un seul bloc de granit rouge avec une précision remarquable.
Un examen au scanner laser à lumière structurée a révélé que la précision de fabrication du récipient rivalisait avec celle des normes industrielles modernes.
La construction de l’artefact, y compris les surfaces extérieures et intérieures et leur interrelation, bénéficie d’une précision supérieure au centième de millimètre.
Ce niveau de détail est comparable à dix pour cent de l’épaisseur d’un cheveu humain. Les détails complexes du récipient, tels que l’intérieur et les poignées, sont conçus pour empêcher toute rotation pendant le traitement, mais cette précision persiste tout au long du processus.
La création de ce récipient, surtout à une époque où la roue n’était pas très répandue et où le tour de potier était inconnu en Égypte, est étonnante. Ce qui est encore plus remarquable, c’est qu’il est fait de granit, l’une des substances les plus dures qui soient.
Des analyses plus poussées ont montré que la géométrie et les paramètres mathématiques de ce récipient antique suggèrent l’utilisation de méthodes de conception spécialisées, impliquant peut-être des processus informatiques proches de ceux des ordinateurs modernes. Malgré son ancienneté et ses signes d’usure, le récipient conserve des proportions remarquablement précises.
Dans un premier temps, l’équipe du projet Wayscan, composée de métrologues experts, a examiné l’artefact. Une analyse indépendante réalisée par Marjan Marcis, géomètre à l’Université de technologie slovaque, a révélé par la suite que les contours extérieurs du vase s’écartaient de l’idéal de moins d’un tiers de l’épaisseur d’un cheveu humain. Cette précision soulève des questions quant à savoir si les légères imprécisions détectées sont dues à l’usure du récipient ou à des erreurs dans le modèle du scanner.
La conception du récipient indique également qu’il a été tourné autour d’un axe calibré avec une grande précision, presque parfaitement perpendiculaire à la surface supérieure. La découverte de courbes subtiles sur les surfaces, changeant en douceur avec une déviation minimale, représente un niveau de précision extraordinaire pour une forme aussi complexe.
L’analyse de Marjan Marcisz a révélé que le récipient s’écarte des formes géométriques parfaites telles que les cônes ou les ellipsoïdes et n’est pas symétrique verticalement. Les surfaces du récipient sont presque droites, bien qu’avec des courbes subtiles, et des traces d’outils sont visibles, en particulier sur les surfaces intérieures.
Ces observations ont déclenché un débat parmi les spécialistes sur la question de savoir si certaines phases ont été réalisées manuellement ou si l’artefact a été produit par des machines, suggérant l’utilisation d’une technologie distincte, mais encore inconnue. Par exemple, un examen de la partie supérieure du récipient a montré qu’environ 60 % des pointes étaient presque parfaitement plates, avec des écarts ne représentant qu’un quart de l’épaisseur d’un cheveu humain, un exploit presque impossible à réaliser sans outils de précision.
De plus, les recherches ont montré que l’artefact avait été solidement fixé pendant sa fabrication, probablement sur un appareil rotatif. L’alignement des surfaces extérieures et intérieures du récipient était remarquablement précis sur toute sa longueur, quelle que soit la proximité du col, atteignant une marge d’erreur proche de la largeur d’un cheveu sur une portée de 10 mètres.
Cette précision suggère un processus de fabrication minutieux avec un haut niveau de contrôle des mesures. Marjan Marcis a observé que le récipient présente une symétrie horizontale importante, indiquant une rotation lors de sa création. Cependant, la précision près des poignées pose question, car la simple rotation serait gênée par les poignées. La méthode permettant d’obtenir une telle précision sur des sections courbes, en particulier avec des outils en pierre et en bois, reste énigmatique.
Les anses du récipient pourraient provenir d’une forme toroïdale formée lors de la rotation. Les écarts par rapport à cette forme idéale sont minimes et les mesures de précision révèlent une précision d’alignement étonnante. Ces écarts représentent environ un tiers de l’épaisseur d’un cheveu humain. Notamment, si cet artefact a été fabriqué il y a plus de cinq mille ans, il pourrait être antérieur à l’invention de la roue, s’appuyant uniquement sur des outils de base. Marjan Marcisch en a déduit que pour atteindre une telle précision et une telle symétrie, l’artefact devait être fixé à un appareil rotatif.
La reproduction moderne de cette précision nécessite des composants tels que des guides lisses, des roulements de précision et des vis similaires à ceux des tours contemporains. En effet, un équipement comparable à celui des tours modernes serait nécessaire. L’idée fondamentale de Marjan Marcisch est que la haute précision de l’artefact ne pouvait pas être le résultat de simples outils à main tels que des ciseaux et des marteaux.
En théorie, même un simple cadre en bois pourrait ne pas suffire, car il manquerait de la robustesse nécessaire. Pour une précision comparable, le cadre aurait besoin d’être renforcé de manière substantielle, notamment au niveau des composants tels que les roulements. De plus, ces machines devraient être suffisamment grandes et lourdes pour garantir la résistance et la précision requises du processus.
Il est fascinant de constater que certains éléments de conception dde l’artefact suggèrent que tous les aspects de sa création ne pouvaient pas être élucidés même par des tours contemporains. Mark Quist et son équipe ont adopté une approche distincte, en se concentrant sur la conception du navire. Ils se sont demandé si la conception était rudimentaire ou complexe en fonction de l’interaction entre ses composants.
Leur raisonnement était le suivant : si un objet pouvait être reproduit sans effort en utilisant des règles ou des modèles fondamentaux, cela signifierait une conception intuitive de l’artisan. Inversement, si les composants de l’objet étaient liés par un réseau sophistiqué d’interrelations, cela dénoterait une conception méticuleusement élaborée. Pour déterminer les principes de conception du récipient, l’équipe de Quist a scruté ses caractéristiques, en observant les modèles, l’uniformité des dimensions et les ratios notables.
L’enquête a révélé de nombreuses régularités indiquant des formulations mathématiques exactes. Ils ont identifié ce qu’ils ont appelé un « motif d’intersection radiale », une configuration de cercles ou d’arcs qui délimitent les principaux éléments de l’artefact. Ces cercles sont interconnectés avec une précision remarquable, suggérant l’utilisation de formules mathématiques complexes dans la conception du design.
Les recherches ont montré que de nombreux éléments du récipient s’alignent sur des motifs géométriques spécifiques et des cercles symétriques, connus sous le nom de « fleur de vie » ou géométrie sacrée. Ces motifs ont contribué aux proportions harmonieuses de l’objet.
Les créateurs du récipient possédaient probablement de vastes connaissances en algèbre et en géométrie, ce qui suggère que l’artefact a été méticuleusement conçu et fabriqué à l’aide de calculs mathématiques exacts.
L’équipe de Quist a découvert que les proportions de l’objet étaient étroitement liées, et qu’un seul changement dans les paramètres de conception pouvait perturber toute la structure. Ils ont identifié au moins 15 niveaux d’interconnexion, synchronisés avec précision au niveau microscopique. Cela implique que la forme et la structure du récipient découlaient probablement de conceptions calculées plutôt que d’un travail artisanal aléatoire, ressemblant davantage à une carte mathématique qu’à un artisanat traditionnel.
La création d’un modèle CAO basé sur un système mathématique a démontré qu’un tel modèle pouvait reproduire l’ancien récipient en pierre avec des tolérances conformes aux normes industrielles des machines. Cela suggère que des formules et des équations mathématiques complexes ont été appliquées avec une précision dépassant les capacités humaines ou naturelles. La seule entité capable de traiter les données d’entrée, d’exécuter des opérations et de produire un résultat avec une telle précision est un ordinateur. Par conséquent, Quist a supposé que la conception de cet artefact n’aurait pas été possible sans un système informatique programmable.
L’idée d’ordinateurs anciens peut paraître farfelue, car nous associons souvent les ordinateurs aux appareils électroniques modernes. Pourtant, l’idée de machines capables d’effectuer des calculs complexes n’est pas récente. Le mécanisme d’Anticythère est un exemple d’ordinateur analogique ancien antérieur aux appareils contemporains.
Les créateurs de cet artefact ont probablement utilisé des outils de précision comparables à ceux d’aujourd’hui, garantissant un minimum d’erreurs dans le traitement du granit. La précision constante de ses surfaces courbes et de leur alignement suggère que l’artefact a été fabriqué selon une procédure unique et ininterrompue. Mark Quist en a déduit qu’une technologie aussi sophistiquée est la seule explication plausible de la précision de l’artefact, ce qui a suscité des recherches importantes sur ses origines.
Au vu de ces résultats, on pourrait penser que l’objet est un canular élaboré. Néanmoins, sa provenance documentée confirme sa légitimité en tant qu’objet ancien.
Il est intéressant de noter que plus de 40 000 objets d’une précision similaire ont été découverts, la plupart se trouvant dans des musées aux archives archéologiques impeccables. Une fois scannés et leur précision vérifiée, le phénomène sera indéniable. Les machines modernes ne garantissent pas toujours la précision du produit final.
Dans ces cas, la précision doit faire partie du processus ou être obtenue intentionnellement par le créateur, ce qui est peu probable compte tenu de l’âge de l’artefact. Il est plausible qu’un innovateur ancien doté d’outils spéciaux l’ait fabriqué. Cette théorie est appuyée par deux analyses indépendantes comparant des artefacts en pierre usinés anciens et modernes.
Marian Marcis a comparé un vase antique à un artefact moderne fabriqué en granit, ce qui a révélé que le premier était dix fois plus précis. Le projet VS-Scan a corroboré ces résultats avec un vase en marbre, ce qui a donné des résultats similaires. D’autres études sur six anciens récipients en granit ont révélé que leur précision était comparable à celle de la fabrication moderne à commande numérique par ordinateur, un standard atteint grâce à un équipement de haute précision.
Ces découvertes remarquables remettent en question notre compréhension historique.
Qui a fabriqué ces artefacts ? Étaient-ils humains ? Certains spéculent sur une assistance extraterrestre en raison de leur précision. Cependant, avant d’envisager de telles théories, il faut explorer toutes les possibilités d’innovation humaine ancienne. Bien que les réponses définitives nous échappent, deux hypothèses se dégagent.
Premièrement, la précision de l’artefact pourrait signifier que des techniques de fabrication avancées ont été perdues. Deuxièmement, les modèles mathématiques et la précision des artefacts pourraient indiquer une sorte de fractale.
Le motif du pot ressemble à l’ensemble de Cantor, une fractale de base issue des domaines des mathématiques et de l’informatique. Cela implique que de tels concepts mathématiques étaient peut-être compris dans l’Égypte ancienne. Par exemple, un relief du temple d’Isis présente un motif similaire à la structure binaire de l’ensemble de Cantor.
Ces représentations anciennes suggèrent que les mathématiques étaient plus profondément ancrées dans le monde antique qu’on ne le croit généralement.
L’ethnomathématicienne Marcia Asher a observé que les peintures sur sable de certaines cultures anciennes incorporaient également des principes mathématiques, ce qui a suscité des recherches sur la nature des mathématiques anciennes dans différentes sociétés.
Aujourd’hui reconnues comme des arts visuels traditionnels, ces pratiques constituent une part fondamentale de la connaissance du monde spirituel et naturel. De telles découvertes, associées à l’application de principes mathématiques par de nombreuses civilisations anciennes, remettent en question notre perception de leurs prouesses intellectuelles.
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