Pour la première fois, le bureau central de l’armée américaine chargé de traiter avec Hollywood a publié des rapports internes sur ses opérations, révélant comment le ministère de la Défense a renforcé l’industrie pour atteindre ses objectifs de propagande.

Les rapports ont été obtenus via une demande de Freedom of Information Act et offrent un rare aperçu de l’intérieur des principaux bureaux de liaison du DOD au Pentagone, qui supervise les succursales individuelles à Los Angeles gérées par l’armée, la marine, l’armée de l’air et d’autres.



Les rapports couvrent environ deux ans d’activités et illustrent à quel point le DOD peut être agressif lorsqu’il traite avec les producteurs de films et de télévision, ainsi que leur implication avec certains des plus grands cinéastes d’Hollywood.

La vaste gamme de produits mentionnés dans les documents comme ayant obtenu l’aide de l’armée américaine est stupéfiante, des épisodes de Cake Boss assistés par la marine et de la Great Food Truck Race au fantastique de science-fiction Disney A Wrinkle in Time. De nombreux autres films sont répertoriés, dont des blockbusters comme Captain Marvel, Top Gun : Maverick et Transformers : The Last Knight .

Sur Captain Marvel, le DOD et l’US Air Force ont organisé des voyages de recherche dans des bases militaires, filmé l’accès à plusieurs sites militaires et une aide promotionnelle importante, y compris une campagne de recrutement de l’Air Force.qui est lié au film. Les documents révèlent également comment les deux co-réalisateurs du film, Anna Boden et Ryan Fleck, se sont rendus au Pentagone juste avant la sortie du film.

Un document note: « Au cours de leur visite, ils ont assisté à des appels de bureau et ont déjeuné avec des dirigeants de l’Air Force. Ils ont également participé à une session de perfectionnement professionnel » pour les officiers des affaires publiques de l’Air Force et du DOD, montrant à quel point la relation armée-Hollywood est devenue intégrée.

Les fichiers confirment également le soutien de l’armée à la dernière saison de Homeland, mais seulement après que les « problèmes majeurs notés dans les scripts » aient été résolus par le showrunner apportant « des modifications importantes aux zones problématiques ».

Le résultat a été un spectacle qui a devancé la fausse histoire que le gouvernement russe avait financé les insurgés talibans en Afghanistan, et a exacerbé les craintes quant à ce qui se passera lorsque les États-Unis se retireront enfin du pays.

Le Pentagone a également travaillé sur des films plus petits tels que The 15:17 to Paris , un récit réalisé par Clint Eastwood sur la façon dont trois Américains, dont deux militaires, ont taclé un homme armé dans un train d’Amsterdam à Paris en 2015. Une entrée dans les rapports enregistre comment ils ont reçu « une longue liste de choses que les cinéastes espèrent obtenir de nous », mais le DOD n’a approuvé le soutien qu’après s’être assuré qu’ils pouvaient « créer suffisamment de représentation militaire pour justifier l’utilisation de nos actifs ».

Renforcer la présence de l’armée dans les films et le rôle des personnages militaires dans les scénarios qui se déroulent est un objectif clé des bureaux du DOD à Hollywood, mais ils n’obtiennent pas toujours ce qu’ils veulent.

Christopher Nolan les a approchés au sujet de la fourniture d’avions Osprey et Chinook à utiliser dans Tenet, et la Garde nationale et l’Air Force « ont manifesté leur intérêt si les caractérisations militaires étaient réécrites en mettant l’accent sur la mission militaire ».

Quelques semaines plus tard, il semble que Nolan ait simplement cessé de répondre aux appels téléphoniques de l’armée, avec une mise à jour commentant: « La cause probable est que le producteur / réalisateur était réticent à apporter les modifications nécessaires pour obtenir le soutien du DOD. »


Cela fait écho à ce qui s’est passé sur Interstellar, la précédente épopée de science-fiction de Nolan.

Les rapports du bureau de la Navy à Hollywood expliquent comment il les a approchés au sujet d’un soutien potentiel, mais la relation s’est rompue après qu’il a refusé de partager son scénario avec les responsables de la Marine, ayant clairement appris des nombreuses réécritures que l’armée a exigées sur Man of Steel.

À l’autre extrémité de l’échelle hollywoodienne se trouve Tom Hanks, qui a travaillé avec différentes agences gouvernementales américaines tout au long de sa carrière, de la CIA sur Charlie Wilson’s War à Homeland Security sur The Terminal, ainsi que plusieurs productions soutenues par l’armée.

Le nom de Hanks apparaît plusieurs fois dans les documents, car le DOD a aidé son film de guerre historique Greyhound, ainsi que son prochain drame post-apocalyptique Finch .

Les critères stricts que l’armée applique pour décider de soutenir une production entraînent un nombre élevé de rejets, ce qui peut avoir pour effet de tuer un film ou une émission de télévision.

Les rejets détaillés dans les documents sont « des documentaires sur Vladimir Poutine et sur les essais à Guantanamo Bay » et un film sur le Triangle des Bermudes, où le DOD a été « Non impressionné par la qualité de l’écriture , ni l’histoire elle – même. » Ni le film Triangle des Bermudes ni le documentaire Gitmo ne semblent avoir été réalisés.


Parmi les autres films refusés, citons Sans remords de Tom Clancy ainsi que Shock and Awe de Rob Reiner., dans ce dernier cas parce que « la prémisse est la façon dont le WH & DoD (principalement le WH) a affirmé que Ben Laden et Hussein ont conspiré pour créer les attaques du 11 septembre et ont fabriqué des preuves que Saddam a collecté des matériaux pour fabriquer des armes nucléaires à utiliser contre les États-Unis et ses alliés. »

De même, un long métrage documentaire sur l’opération Eagle Claw – la tentative infructueuse des forces spéciales américaines de sauver certains des otages détenus en Iran – a été refusé après que leur demande a été transmise au sous-secrétaire à la Défense pour la politique, soulignant à quel point les mordus de politique font parfois partie du processus de prise de décision. Ce documentaire semble également être tombé à l’eau, incapable d’être produit en raison de l’approche censure du Pentagone à l’égard de la culture pop.

Cependant, la censure la plus flagrante révélée par les nouveaux documents est venue de la série dramatique de CBS 2019 The Code , sur les avocats du Corps des Marines poursuivant et défendant les affaires intentées en vertu du Code uniforme de justice militaire. Le code a été initialement créé sans aucune contribution militaire, car les producteurs voulaient explorer des sujets que le DOD n’approuverait pas.

Dans les premiers épisodes, les affaires traitées par les avocats incluent un Marine devenu membre du Congrès qui est accusé d’avoir assassiné un civil irakien à la manière d’une exécution, et les retombées d’un Marine tuant un citoyen espagnol alors qu’il conduisait en état d’ébriété. Pendant ce temps, la veuve d’un Marine assassiné décide de poursuivre le Corps et de contester la doctrine Ferris – une loi qui empêche les gens de poursuivre l’armée américaine sur la base d’événements survenus pendant leur service actif.

Ce sont précisément le genre de scénarios que le DOD supprime régulièrement des scripts pour les émissions qu’ils prennent en charge, telles que NCIS et Hawaii Five-0 .

Les documents enregistrent comment sur un épisode de NCIS: La Nouvelle-Orléans,  il y a eu un problème avec le dernier script, dans lequel une équipe d’anciens rangers de l’armée américaine sont décrits comme des » tueurs à gages « . Une mise à jour quelques jours plus tard rapporte que « les cinéastes ont répondu en disant qu’ils s’efforçaient de supprimer toutes les références aux tueurs ayant été affiliés aux Rangers de l’armée américaine ».

Mais cela n’a pas été possible sur The Code, car les producteurs ont résisté aux nombreux efforts des militaires pour s’impliquer et avoir une influence sur les scripts. Comme le détaillent les rapports, « Le showrunner a refusé plusieurs offres d’assistance du bureau de Marine Corps Entertainment pendant la production. » Une enquête menée par Task & Purpose a révélé que les Marines continuaient d’essayer de s’insérer dans la production du Code, en d’autres termes, les showrunners leur ont « essentiellement dit d’aller se faire foutre ».

Les documents indiquent ensuite que – d’une manière ou d’une autre – les dirigeants du Corps des Marines ont mis la main sur les premiers épisodes de The Code avant leur diffusion. Ils étaient « suffisamment mécontents pour communiquer ce qu’ils considéraient comme de graves lacunes dans la représentation des Marines ». Le Corps s’est imposé à la production et, par conséquent, « CBS Television a indiqué son désir de corriger les problèmes dans les futurs épisodes en acceptant l’aide du DoD ».

Le résultat de ceci était que la série a pris une tournure et a abandonné les intrigues controversées de ses épisodes précédents, y compris le procès autour de la doctrine Ferris – bien que le procès soit abandonné non pas en raison de la pression des militaires, mais pour que la veuve puisse embarquer sur une relation amoureuse avec l’un des témoins clés.

Quelques mois plus tard, The Code a été annulé, ayant renoncé à la seule chose qui le faisait se démarquer sur un marché encombré de procédures pénales et juridiques. Essentiellement, le DOD a saboté une émission de télévision parce qu’ils n’aimaient pas sa politique.

Alors que Christopher Nolan est assez puissant pour résister parfois aux ouvertures et aux manipulations de l’armée, la prise de contrôle hostile d’Hollywood par le DOD s’accélère en raison de ces tactiques agressives et dominatrices.

Tom Secker
RT


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