Dans ce chapitre, nous nous concentrons spécifiquement sur les efforts de l’Intelligence Supérieure pour nous montrer, à l’époque moderne, une image et une description précises de ce qu’est exactement une Unité de Conscience, ainsi que la phase de l’UC dans laquelle nous nous dirigeons maintenant.
Tout cela se produit à travers la formation de Barbury Castle 1991, une image d’une taille et d’une complexité incroyables qui est apparue littéralement du jour au lendemain dans un champ de blé.
Toute l’histoire et le contexte des crop circles sont explorés en détail, ainsi que les «Théorèmes des crop circles» de Gerald Hawkins qui montrent un lien clair entre la géométrie et les rapports musicaux «diatoniques», et d’autres formations qui révèlent plus de secrets.
En ouvrant ce chapitre, réaffirmons que nous avons étudié comment les énergies visibles et invisibles dans l’univers sont toutes entrelacées avec un système d’énergie consciente qui s’exprime en octaves.
Nous pouvons voir ces formations émerger dans le spectre sonore comme la structure de base de l’Octave, dans le spectre lumineux comme Rouge Orange Jaune Vert Bleu Indigo Violet, et dans la forme géométrique comme la hiérarchie des formes qui se cristallisent dans la sphère.
Le lecteur se souviendra que plus tôt dans le livre, nous avons cité des preuves physiques de la physique de l’amour de Dale Pond qui nous ont montré que les rapports harmoniques entre les vibrations du son peuvent être multipliés plusieurs fois pour obtenir les fréquences équivalentes du spectre de couleurs de la lumière visible. .
Plus loin dans ce volume, nous verrons que ces mêmes nombres sous-tendent les cycles du Soleil et des planètes, et nous montrerons également leur présence dans les atomes et les molécules.
Et ici, dans ce chapitre, nous donnerons des preuves supplémentaires pour montrer un lien entre les fréquences du son et de la couleur avec la géométrie, montrant à nouveau comment ce sont littéralement des vibrations cristallisées.
Dans le livre Sacred Geometry de Robert Lawlor, il fait référence aux solides platoniciens comme aux «polyèdres réguliers» dans la citation que nous sommes sur le point de citer. L’image que Lawlor va tirer est vue sur la figure 7.1, comme le célèbre modèle géométrique de Kepler du système solaire.
Dans ce modèle, Kepler a érigé une grande demi-sphère et placé un cube à l’intérieur de celle-ci. Chacun des solides platoniciens imbriqués est représenté dans une demi-sphère plus petite. Lawlor fait référence aux bols, ou demi-sphères, comme des cercles dans cette citation :
« Dans cette démonstration les polyèdres réguliers sont déterminés par neuf cercles concentriques dont le motif donne toutes les informations nécessaires à la construction de ces formes.
Chaque volume est dans une relation harmonique simple avec les autres, et ce sont les mêmes fonctions transcendantales, [racine carrée de 2, racine carrée de phi et phi] qui composent ces schémas de relations…. tous les volumes émergent simultanément….
C’est une image de la grande idée bouddhiste de l’origine co-dépendante des principes archétypaux de la création. ”
La toute première chose que nous pouvons dire ici est que Kepler aurait évidemment passé beaucoup de temps à travailler sur une sculpture aussi massive. Il est hautement improbable qu’il l’aurait fait s’il ne croyait pas que c’était très important.
Ce que nous suggérons ici, c’est que Kepler était l’héritier de l’ancien référentiel de connaissances atlantes, similaire à celui transmis aux hindous. Avec ses connaissances secrètes en place, il essayait de nous montrer les structures géométriques dans les différentes sphères «imbriquées» de densité d’énergie éthérique dans le système solaire.
Apparemment, puisque Kepler était un initié des Mystères, il savait que cela devait être vrai d’une manière ou d’une autre, mais il ne savait pas pourquoi c’était vrai – et ainsi les érudits ultérieurs ont considéré ce modèle comme un échec complet.
Kepler croyait que l’espacement entre les formes tracerait les espacements entre les planètes, mais il ne pourrait jamais vraiment le faire fonctionner. Nous montrerons les fonctions harmoniques responsables des positions planétaires dans le tome III.
Pour celui qui est plus familier avec la géométrie sacrée, il n’est pas difficile de voir que Kepler n’avait qu’une connaissance approximative de la façon dont les solides de Platon s’imbriquaient les uns dans les autres. Le problème le plus évident est que tous les solides sont « assis », avec le même axe nord-sud, alors qu’en fait ils devraient avoir des rotations angulaires discrètes les uns par rapport aux autres.
À titre d’exemple, le tétraèdre doit s’emboîter à l’intérieur du cube de sorte que ses «éléments» de bord courent exactement le long des faces du cube, les pointes du tétraèdre s’alignant directement avec les pointes du cube. Ensuite, la forme immédiatement à l’intérieur du tétraèdre devrait être l’octaèdre, puis le cuboctaèdre à l’intérieur de l’octaèdre.
Ainsi, Kepler obtient définitivement un « A » pour l’effort, mais avec des techniques d’analyse plus modernes, nous pouvons voir qu’il y a des erreurs dans ce modèle – et finalement il a abandonné par frustration.
Encore une fois, sachant ce que nous savons maintenant sur Atlantis, il est très, très peu probable qu’il ait simplement eu cette passion brûlante pour une telle idée par lui-même – surtout s’il ne comprenait pas pleinement pourquoi il le faisait.
Si nous revenons à la citation de Lawlor que nous avons citée ci-dessus, il mentionne les progressions mathématiques de phi, la racine carrée de phi et la racine carrée de 2 comme les rapports de base des blocs de construction harmonique qui composent la géométrie, la couleur et la musique. (Nous détaillerons cet aspect des solides de Platon au chapitre 13.)
Le livre de Lawlor donne une mine d’informations pour montrer comment ces rapports vibratoires de base émergent dans toutes les formes de vie à travers la nature, régissant des choses telles que la croissance des coquillages, des plantes et même les proportions du corps humain. (Dans le volume III, nous entrerons beaucoup plus en détail sur le lien entre la biologie et l’énergie éthérique.)
Dans Sacred Geometry, Lawlor montre également des exemples répétés d’œuvres d’art de la Renaissance qui ont exploré ces ratios sacrés, il est donc clair que la géométrie sacrée était un sujet de grand intérêt au sein de l’intelligentsia de l’époque.
Encore une fois, il existe de nombreuses preuves que les peintres qui ont incorporé ces ratios dans leurs œuvres étaient les héritiers des Mystères Atlantes ; surprise Surprise.
Jusqu’à présent, nous avons abordé les solides platoniciens de deux manières fondamentales :
1. Ils émergent dans une sphère de fluide vibrant, ou éther.
2. Ce sont des formes géométriques créées dans les contraintes entre les « points nodaux » sur la surface de la sphère.
Les choses deviennent un peu plus délicates une fois que nous réalisons que des spirales telles que phi, la racine carrée de 2, 3 et 5 émanent également du centre de la sphère. Comme l’a dit Lawlor, ces spirales de base déterminent les relations entre les différents solides de Platon. Afin d’expliquer cela, nous devons l’organiser dans une séquence logique.
1. Plus tôt, nous avons montré comment les solides de Platon s’imbriquent les uns dans les autres. Nous pouvons en effet construire le modèle hindou de manière à ce que l’Octave entière soit imbriquée dans une série géante de sphères imbriquées. Donc, nous commençons par organiser toutes ces formes les unes dans les autres dans leur ordre d’octave, comme un puzzle.
2. Ensuite, nous traçons où se trouvent les sommets, les pointes ou les points de chaque forme. Avec la modélisation informatique, nous pourrions en fait supprimer les formes et simplement regarder les points.
3. Lorsque nous ne voyons que les points sans être confus par la géométrie environnante, nous découvrons qu’ils nous donnent des coordonnées parfaites pour montrer les spirales qui émanent du centre de tout le « nid » de sphères en forme d’oignon. Ces spirales sont basées sur phi et les racines carrées de 2, 3 et
4. Puisque nous pouvons tracer clairement ces spirales, ce sont évidemment de « vraies » structures énergétiques, qui déterminent précisément comment les solides platoniciens « grandissent » les uns dans les autres. Tout comme un train suivra naturellement partout où la voie ferrée se courbe, les géométries se développeront naturellement dans les positions que les spirales créeront pour elles. Tout fonctionne ensemble en parfaite harmonie.
5. La recherche russe nous dit que les « ondes de torsion », ou ondes dans l’éther, sont toujours en spirale dans leur forme. Par conséquent, nous pouvons affirmer avec confiance que ces spirales sont bien une forme d’ondes de torsion.
6. Dans la série LOI DE UN, Ra dit que l’évolution de la conscience à travers l’Octave des densités se déroule le long de «la ligne de lumière en spirale ascendante. » Ils introduisent également le concept de sphères imbriquées de densité d’énergie, de mouvements pulsatoires et de géométrie platonicienne.
7. Par conséquent, il est clair que Ra a exprimé une connaissance approfondie du fonctionnement réel de cette géométrie, ce dont Carla Rueckert elle-même n’était toujours pas consciente lorsque nous avons co-présenté avec elle sur la même scène à Louisville, KY en mai 2002. Elle a avoué qu’ils avaient heurté un « mur de briques total » en essayant de comprendre de quoi parlait Ra lorsqu’ils mentionnaient la « ligne de lumière en spirale » – un bloc conceptuel qui avait persisté pendant littéralement 20 ans avant qu’elle n’entende la solution de Wilcock au puzzle – qui il a gagné par son propre travail de suivi avec Ra, principalement à travers des rêves et des visions.
Nous soutenons depuis longtemps que les lignes droites représentent essentiellement la polarité masculine de l’énergie dans l’Univers, et que les lignes en spirale représentent la polarité féminine. Les deux sont également importants pour que la Création existe, et ils sont en effet unifiés par la sphère, ou l’Unité.
Sans les lignes féminines en spirale en place pour le soutien, la géométrie masculine ne pourrait pas se construire et se développer. Il existe des idées philosophiques très profondes sur la relation entre les principes universels masculin et féminin que l’on peut trouver en méditant sur cet arrangement, comme la façon dont l’amour d’une femme peut nourrir et soutenir un homme.
Cela pourrait bien être une autre raison pour laquelle les érudits védiques avaient le dieu Purusha et la déesse Prakriti comme figures centrales de leur système de géométrie sacrée.
Peut-être que le lecteur a encore du mal à visualiser comment ces lignes droites et courbes interagissent les unes avec les autres. Dans la figure 7.2, le diagramme de gauche nous montre la coquille de nautile, qui est l’une des meilleures façons dont la nature nous montre naturellement la spirale « phi ».
Le diagramme de droite montre la progression mathématique de la même spirale et comment elle forme un cadre pour la géométrie de six triangles. Ces triangles peuvent être vus soit comme s’étendant vers l’extérieur, soit comme se coagulant vers l’intérieur, selon votre perception.
Chaque triangle est lié à son voisin immédiat par le rapport phi, ce qui signifie que si vous comparez la surface d’un triangle dans le triangle suivant plus grand, vous obtiendrez une proportion d’environ 1:1,618 entre eux. Il s’agit d’un principe mathématique relativement basique et bien connu.
Maintenant, quand nous regardons le diagramme en triangle à droite, nous pouvons imaginer que le centre serré de la spirale représenterait le centre de la sphère. Ensuite, nous verrions la spirale comme sortant du centre.
Le plus petit triangle serait la géométrie au centre, puis avec chaque triangle plus grand, nous nous rapprochons de la surface extérieure de la sphère.
Étant donné que la plupart des solides de Platon ont des faces triangulaires, la prochaine étape serait de visualiser comment il pourrait y avoir plusieurs spirales émanant dans différentes directions du centre de la sphère à la fois, formant toutes une matrice collective pour que les géométries se développent.
C’est un peu comme la façon dont une bulle de savon gonflée est maintenue en place par un anneau en plastique et se dilate à mesure que de plus en plus d’air y est soufflé.
Ensuite, nous apporterons une autre citation de la géométrie sacrée de Lawlor, qui traite du travail du Dr Hans Jenny, montrant l’effet important qu’il a eu sur le terrain. Heureusement, pour le lecteur profane, nous avons déjà expliqué les expériences de Jenny dans un langage beaucoup plus simple que ce que Lawlor utilise ici :
C’est dans le travail de Hans Jenny [Ph.D.] que nous pouvons commencer à voir la relation de la forme et du son dans le monde physique. Les expériences de Jenny ont montré que les fréquences sonores ont la propension à agencer des particules aléatoires en suspension ou à organiser des émulsions en dispersion hydrodynamique [c’est-à-dire des particules flottant dans un fluide] en motifs réguliers, formels et périodiques.
En d’autres termes, le son est un instrument par lequel des modèles de fréquence temporelle [c’est-à-dire des modèles dans le temps, tels que le nombre de cycles par seconde] peuvent devenir des modèles spatiaux et géométriques formels.
Ce paragraphe est long, avec un libellé très technique, mais il contient tout ce dont nous avons besoin. Encore une fois, la recherche du Dr Jenny, connue sous le nom de Cymatics, traite de ce qui arrive aux particules flottant dans une solution lorsqu’elles sont mises en vibration par des ondes sonores ; les particules s’assemblent mystérieusement en formes géométriques.
La figure 7.3 nous montre cette force « cymatique » en action, et la géométrie platonicienne à l’intérieur est facilement visible. Dans ce cas, il s’agit de l’harmonique de quatrième densité, à savoir les deux tétraèdres s’interpénétrant dans un champ sphérique.
Avec le travail de Jenny, nous pouvons clairement voir les lignes en spirale qui sous-tendent les géométries, ainsi que l’effet « sphères dans les sphères », car il existe au moins trois zones principales autour desquelles vous pouvez dessiner un cercle dans cette image.
Lors d’une conversation privée avec le chercheur en géométrie sacrée Gregg Braden en avril 2002, nous avons été informés que tous les solides de Platon pourraient être modélisés à partir de cette formation, c’est pourquoi tant d’attention lui a été accordée.
Il est facile de voir les faces à cinq côtés du dodécaèdre à l’intérieur de l’étoile centrale, par exemple. L’image est encore légèrement « décalée » car le fluide n’était pas une vraie sphère, mais plutôt une goutte d’eau sur une plaque vibrante.
Ainsi, les recherches du Dr Jenny mettent le dernier mot sur l’importance des formes géométriques dans la sphère, au cas où nous doutions de leur relation avec les octaves de couleur (c’est-à-dire la lumière visible) et le son.
Les rapports de phi et la racine carrée de 2 sont également responsables de la différence entre les différents tons de l’octave, lorsqu’ils sont mesurés en tant que valeurs de vibration en cycles par seconde. Vous pouvez prendre une note dans l’Octave et la comparer à la note à côté, et les deux notes seront toujours liées par l’un de ces simples rapports de « spirale ».
Par conséquent, nous pouvons maintenant voir que même si cela semble étrange au premier abord, chaque son a vraiment une composante géométrique tridimensionnelle. Il en serait de même pour toutes les couleurs. Certaines personnes, dont cet auteur, ont pu percevoir cette connexion automatiquement dans des états de conscience mystiques, sans nécessairement en comprendre la vision.
Beaucoup de gens qui ont eu ces visions nous envoient des e-mails avec un grand soulagement qu’ils ont enfin compris pourquoi ils voyaient de telles formations dans leur esprit.
Tel que rapporté par les Drs. William Becker et Bethe Hagens dans leur article « The Planetary Grid: A New Synthesis », la recherche cruciale du Dr Hans Jenny a été inspirée à l’origine par les étudiants du physicien Buckminster Fuller, qui ont démontré la structure géométrique des vibrations dans un système fluide.
Les étudiants de Fuller ont créé une expérience où un ballon sphérique transparent a été immergé dans un bain de colorant. Ils ont découvert qu’en faisant simplement vibrer le ballon d’un ton uniforme, le colorant montait dans les zones où il y avait le moins de mouvement sur la peau du ballon – c’est-à-dire les points nodaux.
Nous nous souvenons que toutes les vibrations vont « s’annuler » dans ces zones, formant ainsi des points de force qui se connectent pour former les solides de Platon. Bien que la plupart de ce que les étudiants de Fuller percevaient étaient les nœuds ou les pointes de ces géométries, dans certains cas, de faibles lignes pouvaient être vues reliant les nœuds ensemble, formant littéralement ces mêmes formes juste devant leurs yeux.
Le Dr Jenny voulait trouver un moyen encore plus direct et efficace de montrer cette force à l’œuvre, et il a certainement réussi admirablement.
Il est tout à fait évident que des forces extérieures essaient avec diligence de nous aider à comprendre et à reconnaître l’existence de ce système harmonique universel, en raison de son importance pour notre civilisation. Les crop circles semblent être l’un des moyens les plus fondamentaux par lesquels les géométries impliquées dans ces systèmes harmoniques nous sont transmises.
C’est merveilleux d’avoir une forme de communication aussi directement scientifique de la part d’êtres d’intelligence supérieure à notre disposition dans le domaine public. Ce que nous voyons est une image de très grande taille qui est créée dans un quartier populaire et accessible, qui attire évidemment beaucoup d’attention.
Beaucoup de ces formations montrent clairement qu’elles n’auraient pas pu être « canulars », bien qu’il existe également de nombreux canulars de bonne qualité – et nous expliquerons la différence.
Bien que la plupart des chercheurs et observateurs ne comprennent pas vraiment ce que ces images bizarres nous montrent, il y en a quelques-uns qui ont plutôt bien réussi. En effet, c’est le travail du mathématicien Gerald Hawkins qui, par inadvertance, a défini tout un cadre théorique pour notre discussion.
Hawkins a découvert une énorme répétition de schémas mathématiques d' »unités de conscience » sans même se rendre compte que c’est ce qu’il avait trouvé. Hawkins savait que la plupart des formations géométriques observées dans les formations végétales étaient en quelque sorte incorporées dans un cercle.
Bien que le cercle soit parfois caché avec d’autres images, il a découvert que presque toutes les formations végétales du début des années 1990 prenaient des formes simples telles que le triangle, le carré et l’hexagone et les mettaient à l’intérieur de cercles. Comme nous le verrons, ceux-ci pourraient certainement représenter des « esquisses » simplifiées de formes tridimensionnelles dans de nombreux cas.
Hawkins a découvert quelque chose d’extraordinaire lorsqu’il a pris la surface des cercles dans les formations et l’a divisée par rapport à la surface du carré, du triangle ou de l’hexagone qui serait situé à l’intérieur.
Les relations entre ces nombres sont les rapports diatoniques, ou les fréquences vibratoires réelles qui composent les tons de l’octave. En d’autres termes, ces simples crop circles plats affichent avec éloquence les fréquences musicales.
Puisque l’octave musicale est interchangeable avec le spectre lumineux, les Circlemakers semblent nous donner exactement les mêmes indices que nous avons déjà explorés – un lien commun entre le son, la musique et la géométrie.
L’importance de cette découverte ne peut être sous-estimée. Hawkins a surpris tout le monde dans la communauté des crop circles en montrant un tout nouvel ensemble de « théorèmes géométriques » – à savoir que le carré, le triangle et l’hexagone de base produisaient des rapports musicaux lorsqu’ils étaient placés dans des cercles.
Ce travail mathématique a même attiré l’attention des universitaires traditionnels. Mais les implications derrière cette découverte fondamentale ne semblaient jamais apparaître dans le travail de Hawkins ; il pensait que le but principal derrière les conceptions des Circlemakers était qu’ils essayaient d’illustrer ces théorèmes géométriques simplement pour susciter l’intérêt et nous amener à «résoudre» les énigmes.
En surface, cela semble bien, car en nous montrant un système mathématique simple de géométrie et de musique que nous ne comprenions pas encore, «leur» intelligence supérieure est affichée. Mais pourquoi gaspilleraient-ils autant d’énergie à faire des théorèmes pour que quelques mathématiciens obscurs puissent les décoder ?
En effet, l’idée qu’il s’agit simplement de théorèmes ne semble pas tout à fait suffisante ; les théorèmes doivent être là pour nous montrer quelque chose de beaucoup plus fondamental, une forme de loi universelle.
Ces Circlemakers voudraient évidemment créer des informations qui auraient une utilisation très pratique, étant donné l’accent universel que Hawkins démontre qu’ils ont reçu dans le mystérieux portefeuille de crop circles.
Pour tous ceux qui doutent de l’existence d’exemples répétés d' »unités de conscience » dans les cultures, veuillez visiter www.cropcircleconnector.com et consulter les archives de photos qui s’y trouvent. Ou, toute autre source qui montre des images de crop circles fera aussi bien, car littéralement presque toutes les formations tentent de transmettre les mêmes informations de base.
Donc, ce que les Circlemakers faisaient en réalité, c’était de nous montrer un simple croquis de l’architecture de l’univers, tel que nous l’avons exploré maintenant. Les géométries 2D des cercles et des triangles peuvent tout naturellement être développées en sphères et tétraèdres 3D.
Comme Fuller l’a démontré avec son ballon rempli d’encre vibrant et Jenny l’a démontré avec une solution simple dans l’eau, les rapports musicaux et géométriques de l’octave sont toujours préservés lorsque nous soufflons nos diagrammes en 3D.
Ainsi, la plupart des diagrammes de crop circles plats qui montrent ces formes de base sont simplement des plans pour des conceptions qui sont évidemment beaucoup plus compliquées à rendre ; dessins qui sont dessinés pour indiquer trois dimensions.
Et puisque nous visualisons ces énergies géométriques cristallines comme des formes tridimensionnelles, il devrait y avoir un exemple où les Circlemakers ont en fait essayé de rendre une image précise d’une « unité de conscience » telle qu’un tétraèdre dans une sphère.
Miraculeusement, il y a un tel rendu, et cette formation est toujours l’une des plus fantastiques jamais imprimées dans la campagne anglaise. Cette image a suscité énormément d’intérêt et de recherches, y compris celle de Joe Mason, le chercheur qui a présenté pour la première fois à l’auteur de ce livre le « Souffle du Divin » et les Unités de Conscience.
De toutes les preuves, nous montrerons que bien que les médias américains et la communauté métaphysique / OVNI aient largement fermé les yeux sur l’ensemble du phénomène, il y a bien, bien plus qu’une série de canulars successifs.
LA VÉRITABLE HISTOIRE DES CROP CIRCLES
Dans le film Contact, que beaucoup d’entre nous ont vu, des ingénieurs satellites qui cherchaient des messages de l’au-delà se sont branchés sur une fréquence radio émise par l’étoile Vega. Une fois le signal décodé, il a d’abord fourni des informations personnelles nous concernant ; à savoir notre première émission télévisée, qui se trouvait être de l’Allemagne nazie.
Le signal extraterrestre a ensuite donné une série complexe de plans. Les scientifiques ont été perplexes et se sont penchés sur ces informations pendant longtemps, et n’ont pas pu comprendre ce que cela signifiait.
Ce n’est que lorsque le milliardaire mordant de cigares dans le film s’est rendu compte que les plans plats devaient être étendus en trois dimensions que le sens s’est soudainement mis en place – dans ce cas, une matrice cubique d’images spécifiques.
En fin de compte, l’humanité a reçu un outil qui permettrait à notre civilisation d’avoir accès à ces royaumes invisibles où vivaient les végétaliens. Le cube d’images en trois dimensions a fourni des plans pour une technologie concrètement physique – un ensemble géant d’anneaux tournants qui ont créé une boule de lumière sphérique en leur centre, qui a ensuite ouvert un trou de ver à travers l’espace et le temps.
Carl Sagan puisait manifestement dans l’inconscient collectif lorsqu’il a écrit pour la première fois son livre sur cette découverte fictive de SETI, sur laquelle le film était basé. Cependant, nous n’avons pas du tout besoin de SETI ; les extraterrestres sont déjà ici sur Terre, et nous avons déjà reçu les plans auxquels le film fait référence.
De plus, il existe d’étranges parallèles entre la machine de Sagan conçue par les Vegans et la façon dont on pourrait s’attendre à ce qu’une « unité de conscience » géante ressemble ; une sphère géante aux pulsations folles où les lignes peuvent être distinguées à l’intérieur.
La nacelle elle-même dans le film était une sphère avec un dodécaèdre superposé dessus – la géométrie réelle de la sixième dimension. Peut-être que Sagan et les réalisateurs du film étaient au courant de plus que ce à quoi ils ont fait allusion extérieurement, et il y a des preuves du Dr Richard Boylan que Sagan faisait partie d’une équipe scientifique et d’une masse salariale « black-ops ».
Plus on y pense, plus tout s’emboîte. Dans Contact, cette machine géante était la porte d’entrée vers quelque chose qui était étonnamment similaire à ce à quoi nous pourrions nous attendre à ce que l’Ascension soit ; un changement spectaculaire vers une fréquence d’énergie différente et l’émergence d’un nouveau monde paradisiaque.
Ainsi, le travail de Sagan s’inscrit parfaitement dans l’idée d’obtenir des informations de l’Inconscient Collectif ; de nombreux écrivains de science-fiction tels qu’Arthur C. Clarke ont prédit par inadvertance des événements et des technologies futurs.
Ainsi, tout comme Contact a postulé un ensemble de diagrammes et de plans d’extraterrestres, le phénomène des crop circles nous donne la même chose dans la vraie réalité. En effet, elle se poursuit en Europe depuis au moins 1976.
Ce que nous avons maintenant est une immense bibliothèque d’images visuelles cryptées qui ne semblent pas avoir été générées uniquement par des humains. Le cas est similaire à la redécouverte des hiéroglyphes égyptiens ; les scientifiques savaient qu’ils devaient signifier quelque chose, mais ils étaient incapables de déchiffrer le code jusqu’à la découverte de la tristement célèbre pierre de Rosette.
Ce document d’argile montrait un ensemble d’écritures identiques en grec, en araméen et en hiéroglyphes, et puisque les chercheurs comprenaient le grec, ils ont pu décoder les hiéroglyphes. La pierre de Rosette pour les crop circles est la géométrie, les mathématiques, le symbole et la métaphore.
Les médias d’entreprise américains et européens nous ont soigneusement endoctrinés avec la conviction que ces magnifiques créations étaient l’œuvre de Doug et Dave : « deux gentlemen anglais corpulents, quelques pintes de bière, une drôle de casquette, un string et une planche ».
Selon la légende, ces vieillards délicieusement espiègles prenaient beaucoup de plaisir à s’absenter du travail, à se faire saccager toute la nuit et à se faufiler dans les fermes de toute la campagne anglaise.
Dans leur stupeur joyeuse, avec la tactique ingénue des planches de bois pour les chaussures et de longues ficelles pour une sorte de boussole géante, ils ont joyeusement trébuché, abattant des formes géométriques fantastiques du jour au lendemain, doublant parfois de rire devant leur intelligence.
Leur portefeuille comprend des représentations parfaitement exécutées d’équations mathématiques fractales telles que l’ensemble de Mandlebrot, l’ensemble de Julia et le flocon de neige de Koch. Ils planifiaient la prochaine fractale sur la puanteur de la bière brune épaisse, alors que des bouches édentées jaillissaient avec enthousiasme de nouvelles façons d’afficher graphiquement des mathématiques théoriques avancées.
Comment, alors, les médias de démystification expliquent-ils que cela s’est également produit littéralement sur toute la planète ? L’Inde à elle seule a récemment annoncé l’apparition et le catalogage de quelque 10 000 formations végétales depuis les années 1970, et des cercles sont apparus dans presque tous les grands pays du globe, que ce soit dans les rizières, les cultures céréalières, la boue, les lits de lacs asséchés ou même la glace.
Dans la bande vidéo « Awakening to Zero Point », Gregg Braden montre une image d’une formation en spirale qui a en fait émergé dans un banc de sable sous-marin. Malgré toutes ces apparences, il n’y a littéralement qu’une poignée de sites Web américains pleinement autorisés à afficher ces images, et tout ce que nous avons de l’Inde en février 1998, ce sont des dessins au trait de trois formations.
L’étonnante complexité du dernier lot de formations des étés 1997, 98 et 99 défie même les esprits scientifiques les plus endurcis de les expliquer. Les explications à l’ancienne des «tourbillons de plasma localisés» ou «une armée de hérissons qui tournent en rond» ne tiennent tout simplement pas.
Dans la plupart des vrais agroglyphes, les tiges sont généralement courbées au niveau des nœuds de croissance, non brisées, et elles présentent un rayonnement mesurable et des signes d’échauffement. Cela a conduit la plupart des chercheurs sérieux sur les agroglyphes à conclure qu’ils ont été formés par une sorte de rayonnement micro-ondes qui a cuit les articulations.
Cette cuisson transforme l’eau de la récolte en vapeur, ce qui fait que les nœuds de croissance deviennent souples et se plient. (Hessemann, 1996 et autres.)
En effet, on trouve souvent des graines et des fragments de plantes qui semblent avoir été brûlés dans un four à micro-ondes. Mais comment pourriez-vous utiliser de la chaleur sur quelque chose comme de l’herbe sèche et vous attendre à ce qu’elle ne s’embrase pas sur vous ? je
Il est intéressant de noter que de grandes quantités d’eau souterraine à proximité disparaissent spontanément après la formation d’un cercle. Ce fait a été confirmé par l’utilisation de la photographie infrarouge par les chercheurs des crop circles.
Il semble bien que l’eau était puisée dans la terre pour empêcher les récoltes fragiles de brûler. Il n’existe aucune technologie micro-ondes connue qui puisse être transmise et exécutée avec une telle précision, formant de beaux motifs, tout en puisant simultanément dans l’eau souterraine comme liquide de refroidissement (site Web CCC.)
Cherchant désespérément une solution plus confortable à ces mystères de rayonnement que la notion d’extraterrestres ou d’une intelligence extérieure similaire, nous pourrions proposer un projet gouvernemental top secret.
Cela signifierait que quelqu’un fait manifestement un effort extrêmement secret pour nous faire décoder ces formes ; pourtant, toute implication secrète documentée du gouvernement semble viser à discréditer et/ou à falsifier le phénomène.
Cela peut être vu dans le déni total des médias américains que cela se produise, même dans les nombreux programmes télévisés et documentaires de type X-Files, comme nous l’avons mentionné précédemment. je
C’est comme si l’une des communications les plus fantastiques du royaume des forces spirituelles avait complètement laissé les Américains dans la poussière, à cause de leur apathie et de leur simple croyance en ce que leur disent les figures d’autorité dans les médias.
Il va sans dire que de nombreuses formations d’agroglyphes ont été directement corrélées à des phénomènes tels que des observations d’OVNI et des chiens devenus fous la nuit précédente. Ainsi, ils ne se contentent pas de « se présenter ; ” les preuves indiquent que des forces extérieures sont impliquées.
Il semblerait que la tendance naturelle serait que la dissimulation des OVNIS se poursuive, et il est étonnant de voir à quel point « ils » font un bon travail. Même les ufologues légitimes ayant un grand intérêt pour le domaine ont souvent fait la sourde oreille aux découvertes du camp des crop circles.
De plus, étant donné que les chercheurs sur les crop circles ont des droits d’auteur et des contrôles stricts sur tout affichage extérieur de leurs images, très peu de gens ont réellement vu ce qui se passe là-bas avec un niveau sérieux de redondance.
De plus, il y a des indications claires que quelqu’un paie grassement des gens comme nos messieurs anglais ivres et amicaux Doug et Dave pour qu’ils mentent. Chaque année, il y a un plus grand nombre de crop circles artificiels de deuxième année dans le but de faire croire que tout le phénomène a été fabriqué.
Même certains amis métaphysiques bien versés de cet auteur ont sifflé, « Ah, c’est un groupe de collégiens » lorsqu’on leur a présenté le sujet. Doug et Dave ont été coupés en morceaux lors d’entretiens où on leur a demandé comment ils dupliquaient divers formulaires, admettant ouvertement qu’ils n’étaient pas responsables.
Les faux crop circles peuvent généralement être repérés presque immédiatement au premier coup d’œil, car ils manquent généralement des arêtes vives et de l’incroyable perfection mathématique des vraies formations.
Il existe également d’autres moyens plus scientifiques de repérer une « vraie » formation, dont nous parlerons dans un instant. Nous ne devons donc pas fuir une énigme non résolue qui semble provenir d’une intelligence extérieure.
Historiquement parlant, le phénomène des crop circles s’est amélioré d’année en année. Ils ont commencé à la fin des années 70 et au début des années 80 sous la forme de gigantesques cercles parfaitement ronds.
Puis, au milieu des années 1980, des « agriglyphes » ont commencé à apparaître, qui étaient des formations en ligne droite qui reliaient deux ou trois cercles ensemble dans divers motifs. La formation dont nous parlerons, Barbury Castle 1991, a été l’un des premiers grands écarts par rapport à ces agriglyphes ; il a inauguré une ère entièrement nouvelle de complexité dans les formations.
C’était la mère de tous les crop circles : une formation qui est apparue littéralement du jour au lendemain et était d’une taille fantastique – 31 680 pieds carrés.
La qualité irréprochable de cette image illustrait clairement qu’elle était vraiment destinée à attirer notre attention. L’une des premières choses remarquées était que la superficie en pieds carrés de l’objet, 31680, était le nombre donné dans la Bible pour les dimensions de la Nouvelle Jérusalem.
John Michell écrit à ce sujet en détail dans ses livres. La Nouvelle Jérusalem a été écrite comme étant la ville qui représentait « l’âge d’or » à venir après le retour du Messie ; et le nombre 31680 était destiné à être profondément symbolique, indiquant un changement dimensionnel, si vous voulez, dans un tout nouveau royaume qui était beaucoup plus proche de la Lumière Divine.
Le nombre 31680 apparaît sous une autre forme directement liée à la Nouvelle Jérusalem, et c’est dans la science harmonique et vibrationnelle de la guématrie que nous avions mentionnée.
Si vous faites vibrer l’air à 3168 fois par seconde, vous créerez une tonalité musicale, et donc le nombre peut être directement transposé en une « densité d’énergie » dimensionnelle dans notre système d’éther harmonique également.
Les premiers pères de l’Église travaillant avec ces nombres sacrés ont déclaré que le nombre 3168 était le nombre de Jésus-Christ. Ainsi, en supprimant le zéro de 31680 pour obtenir son équivalent harmonique en 3168, ce qui peut être fait dans le système de comptage en base dix, nous avons une autre allusion à un message messianique quelconque, plus un signalement des mêmes « numéros harmoniques » nous avons déjà mentionné ici.
Et donc, avec les images exactes correspondant au nombre de Jésus-Christ, le message codé dans la formation pourrait très bien être « Le réveil messianique du Christ, inaugurant la Nouvelle Jérusalem, l’âge du ciel sur terre. ”
Cela commence à avoir encore plus de sens lorsque nous découvrons que la surface combinée des trois cercles à l’extérieur du diagramme a exactement la même surface que le cercle intérieur. Cela nous donne une autre signification, qui pourrait être vue comme « Trois en Un ». ”
Selon Joe Mason entre autres, cela semble être une allusion à la vision de la création tenue dans le christianisme comme la Trinité, en Égypte comme Osiris / Isis / Seth, et dans de nombreuses autres mythologies mondiales similaires, y compris le bouddhisme.
Le diagramme chrétien gnostique montré ici indique clairement que le concept de la Trinité était directement associé à un « objet de fréquence » tétraédrique que Jésus était représenté tenant dans ses mains.
La métaphore a été encore renforcée par le fait qu’on lui a donné trois visages. Ces trois visages présentent une similitude remarquable avec les conceptions hindoues et bouddhistes. S
o quelle est exactement cette trinité, de toute façon, et pourquoi les Gnostiques voulaient-ils l’associer à la géométrie hyperdimensionnelle que nous avons étudiée ?
Ce concept de « trois en un » signifie littéralement que du Un jaillit le Deux, la dualité, comme le mâle et la femelle, le yin et le yang, la lumière et l’obscurité, etc., qui génère ensuite le Trois, exprimé comme le début de la vie et question.
Plus simplement, selon l’historien de la mythologie Joseph Campbell, ce triple dessin représenterait l’idée archétypale du Père, de la Mère et du fils androgyne.
Ces trois principes sont les archétypes fondamentaux qui composent toutes nos personnalités, le Père étant le principe actif, la Mère étant le principe intuitif et le Fils étant la fusion de ces éléments dans l’expérience de la vie.
[Le Saint-Esprit n’est généralement pas appelé un « dieu » mère dans le christianisme, mais de nombreuses preuves soutiennent le fait qu’il s’agit de l’archétype.]Celles-ci pourraient également être considérées comme les trois syllabes de l’AUM hindou, le mot destiné à transmettre la nature totale de la Création en tant que vibration sonore ; le A étant le Père, U étant la Mère et M étant le Mahem, l’homme ou le Fils.
Il n’entre pas dans le cadre de ce livre d’approfondir cette discussion particulière à ce stade, mais Joe Mason a écrit de nombreux articles sur ces sujets, et ses connaissances sur le sujet ont certainement piqué et élargi l’intérêt de l’auteur. Les écrits de Mason sont sur son site Web et celui de Dolores Finney, www.greatdreams.com .
Jusqu’à présent, nous avons un message qui pourrait être considéré comme étant d’origine très chrétienne, avec le réveil messianique, la Nouvelle Jérusalem et la Trinité ou Trois-en-Un ; mais nous avons aussi la géométrie harmonique de la dimension suivante au-dessus de la nôtre, dans laquelle il semble que nous nous dirigeons maintenant.
De Joe Mason, nous obtenons un autre point concernant ce symbole qui n’est généralement pas discuté. Il semble maintenant que le jour exact où il a été formé visait également à transmettre une puissante signification symbolique.
Genèse 8:4 décrit l’Arche d’Alliance comme apparaissant le dix-septième jour du septième mois. Fait intéressant, c’est le 17 juillet que cette formation si importante est apparue ! Par conséquent, grâce à un timing minutieux, il semble que quelqu’un veuille que nous considérions ce symbole très important comme l’Arche.
Alors, qu’est-ce que l’Arche d’Alliance, demandez-vous ? Dans la Bible, on parle d’un objet doré en forme de cercueil qui possédait un pouvoir énorme pour ceux qui savaient comment l’exploiter. De nombreux auteurs ont émis l’hypothèse qu’il s’agissait d’un appareil technologique d’une civilisation extraterrestre, utilisant peut-être le rayonnement comme source d’énergie.
Cet appareil pouvait produire une puissance fabuleuse pour ceux qui savaient s’en servir, mais il pouvait aussi causer de grands dommages.
Selon les légendes bibliques, personne n’a pu toucher l’Arche sans subir un sort qui ressemble beaucoup à l’électrocution. Par conséquent, le symbolisme de l’Arche dans cette formation pourrait faire référence au fait que le diagramme contient une sorte de secrets universels.
L’Arche a donc une grande importance symbolique dans le mythe chrétien, représentant les forces mystérieuses de Dieu exploitées dans la manifestation.
Notre point d’entrée initial dans la discussion de la forme tétraédrique dans les mains de Jésus est de savoir comment elle se rapporte à nos unités EE comme indiqué par Seth dans les chapitres précédents ici. Ces unités EE ou de conscience sont également les mêmes que les formes géométriques de base placées dans la sphère.
Notre discussion devient beaucoup plus intéressante lorsque nous commençons à regarder la forme de Barbury elle-même et que nous commençons à remarquer ce qu’elle ne cache que légèrement.
Ici, nous pouvons voir qu’en découpant progressivement différentes sections, cette image dessine clairement la forme d’une pyramide à quatre côtés, ou d’un tétraèdre. Mathématiquement, c’est la forme tridimensionnelle la plus simple qui puisse être réalisée.
Comme nous l’avons montré, le tétraèdre est l’énergie organisatrice qui forme la quatrième dimension, vers laquelle nous semblons maintenant nous diriger. Nous pouvons alors commencer à comprendre pourquoi Jésus a été montré avec un tétraèdre dans ses mains ; Jésus pouvait voir l’énergie de quatrième densité qui forme le Royaume du Père.
L’autre forme encore plus évidente de cette connaissance géométrique exprimée dans la tradition hébraïque est l’étoile de David. Ce symbole religieux est rendu comme un crop circle, où nous avons une image en deux dimensions qui détaille parfaitement l’apparence du tétraèdre imbriqué, ou étoile, dans une sphère.
Le tétraèdre imbriqué est une représentation encore plus précise de « l’apparence » réelle de l’énergie de la Quatrième Densité. Rappelez-vous que pour que ces dimensions soient navigables par des entités telles que nous-mêmes, il doit y avoir un ordre simple et parfait pour tout.
Cela explique pourquoi dans les lectures de Seth, il est dit : « Nous avons créé ces cubes pour être utilisés comme guides. » En bref, à travers cet ordre géométrique, vous pouvez réellement voir l’énergie avec laquelle vous travaillez. Il semble que cela faisait partie du plan que l’Esprit Unique de Dieu avait à l’origine pour nous.
Ainsi, le tétraèdre, avec toutes ses garnitures symboliques, illustre la quatrième dimension comme étant le « Royaume du Père » qui a été promis dans la Bible comme venant remplacer le « ciel et la terre » actuels que nous avons en ce moment.
Bien que nous ne « verrions » jamais réellement cette forme dans le plan physique, la structure de base de toute matière physique s’est déjà « mise à niveau » vers cette fréquence au 20ème siècle.
Comme Ra l’a souvent indiqué, ce n’est que la tridimensionnalité inébranlable de tant d’humains sur Terre qui empêche notre environnement physique de se transformer déjà.
Comme note finale pour ce chapitre, nous pouvons souligner que la conception elle-même nous montrait une cosmologie dimensionnelle. Si vous regardez la photo, vous verrez trois cercles aux coins du tétraèdre.
Le premier cercle ne contient rien d’autre qu’une ligne s’étendant jusqu’à son point central. Cela illustrerait symboliquement la première dimension, ou le point, ou l’Unité. Le deuxième cercle a une série de lignes en spirale, indiquant la « déploiement » du point en deux dimensions.
C’est le point où le mouvement est introduit, et le cadre de base de la vibration pour l’existence physique est d’abord créé, comme nous l’avons déjà indiqué dans les chapitres précédents. Ensuite, notre glyphe pour la troisième dimension est de nature quadrilatère.
Ce qu’il représente est la moitié supérieure d’un octaèdre, représentée sous la forme sphérique en spirale de ses énergies, et nous avons déjà vu que l’octaèdre devrait représenter la troisième densité ou dimension dans la cosmologie géométrique hindoue.
Si nous devions faire une découpe de papier de cette forme et la retirer du cercle au centre, nous pourrions certainement voir la tridimensionnalité de cette forme. Et ici, nous avons une image qui montre exactement comment cela fonctionnerait – la forme « cachée » apparaît comme si elle était censée avoir toujours été là.
Ainsi, ce que nous avons dans les cercles extérieurs est une progression géométrique des première, deuxième et troisième dimensions, illustrée pour nous dans un champ de blé. La quatrième dimension est le point focal de toute la formation, représentée par le tétraèdre dans la sphère au centre.
Le fait que les trois cercles extérieurs s’additionnent tous au cercle intérieur doit également indiquer que cette quatrième dimension est la somme de tout ce qui s’est passé avant elle. Il est également intéressant de souligner que la récolte était extrêmement verte lors de cette formation, indiquant le passage au niveau vibratoire de rayon vert de la quatrième dimension.
Des formations plus récentes ont indiqué de manière spectaculaire des géométries de dimensions encore plus élevées telles que le cube dans une sphère, comme dans cette photographie extrêmement satisfaisante de Steve Alexander.
C’est la vérité nue de notre modèle physique affiché au monde, des sphères dans les sphères et la géométrie du solide platonicien, y compris la représentation d’un axe central pour le tore sphérique, pour « ceux qui ont des yeux pour voir ». ”
Dans l’image suivante, également de 1999, nous pouvons voir qu’on nous a donné l’idée que l’octaèdre de troisième densité est « déballé ». Certains nous ont dit de ne pas utiliser cette image, car il y avait des signes qu’il s’agissait d’un canular, mais nous l’incluons néanmoins pour votre considération :
L’image suivante est celle de la formation « Triple Julia Set » de 1996, représentée par les cercles, complétée par une série de lignes droites et un globe sphérique autour de l’extérieur. En ajoutant ces lignes supplémentaires, nous pouvons percevoir très facilement le message caché prévu – un tétraèdre pulsant, émergeant d’un point central et se déplaçant vers l’extérieur.
Nous voyons également comment les lignes courbes de la formation elle-même correspondent aux lignes vues dans l’image précédente de la recherche du Dr Hans Jenny avec les fréquences sonores dans l’eau. Ces lignes courbes doivent être visualisées comme s’il s’agissait de pétales de fleurs s’enroulant vers l’extérieur et prenant naissance au centre du diagramme :
Ainsi, avec des formations telles que Barbury Castle et d’autres, nous avons vu émerger différentes géométries hyperdimensionnelles, y compris des tétraèdres dans des sphères.
Richard Hoagland et son équipe, alors connue sous le nom de Mars Mission, ont tourné leur attention vers ces formations pour cette raison même, car ils avaient trouvé le tétraèdre à leur manière – à savoir, encodé dans des ruines géométriques qu’ils ont trouvées sur des photographies vikings de Mars.
David Wilcock
Voir tous les chapitres du livre: Le Changement Des Âges
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