Nouveau paradigme

La science de l’unité de David Wilcock. Géométrie. Vibrations et Dimensions supérieures

Et la SAGESSE...

13.1 LE LIEN ENTRE DIMENSIONS, GEOMETRIE ET ​​VIBRATION

À présent, nous devrions être plus que prêts à avoir une divulgation complète sur la signification et l’importance de la géométrie du solide platonicien dans la compréhension des propriétés multidimensionnelles des «unités de conscience», comme nous l’avons vu sur la Terre.

Pour récapituler, notre terme «unité de conscience» (UC) fait référence à une zone où «l’éther» énergétique et conscient ou l’énergie du point zéro se répand dans notre espace et notre temps physiques, prenant la forme d’une sphère lumineuse d’énergie électromagnétique qui a un trou au milieu, qui forme un axe de rotation nord-sud.

D’après les deux derniers chapitres, nous savons maintenant que ces formations d’énergie sphériques contiennent également des vortex géométriques. Ces informations proviennent d’enquêtes scientifiques sur les comportements planétaires ainsi que d’une simple analyse mathématique des angles et des rapports « tétraédriques » entre les différents objets situés dans la région de Cydonia sur Mars, qui semblent avoir été créés artificiellement.

Les formations rectilignes comme celles-ci sont généralement considérées comme des objets fabriqués par l’homme uniquement, certainement pas comme faisant partie de la nature, et donc pour la plupart d’entre nous, les informations contenues dans ce chapitre seront très uniques. Nous n’avons jamais essayé d’insinuer que l’une des planètes contient de gigantesques cristaux physiques, seulement qu’il s’agit d’une forme formée par l’énergie lorsqu’elle circule à travers le CU, qui à son tour forme la planète.

Nous n’avons pas l’habitude de penser que le son ou la couleur ont des formes géométriques cachées dans leur vibration, et pourtant c’est exactement ce que nos recherches nous ont amené à conclure.

13.1.1 VORTEX INTERDIMENSIONNELS

Dans les deux derniers chapitres, nous avons vu comment toutes les planètes montrent des signes d’upwellings énergétiques à certains points géométriques qui sont définis par des formes telles que l’icosaèdre, le dodécaèdre et le tétraèdre.

²

L’énergie entre et sort des pôles, avec ce qui semble être deux champs contrarotatifs qui se rejoignent pour former ces motifs géométriques à la surface de la planète. (Nous couvrirons le comment et le pourquoi de cette action de jonction dans les chapitres ultérieurs.) Un matériau central lumineux similaire au Soleil est susceptible d’exister à l’intérieur des planètes, et les problèmes avec le modèle de dynamo appellent activement une meilleure solution.

Revenant à notre discussion sur les aires géométriques elles-mêmes, sur Terre, nous avons vu que ces aires peuvent également avoir un effet puissant sur l’état « vibratoire » de la matière physique ainsi que sur les conditions d’espace et de temps. Bref, il me semble que :

Ces zones nodales géométriques sont en quelque sorte des vortex d’énergie « interdimensionnels ».

Nous avons déjà émis l’hypothèse que c’est parce que les « dimensions supérieures » sont simplement des zones qui nous entourent, où l’énergie éthérique vibre à une fréquence plus élevée qu’à notre propre niveau de concentration. Maintenant que nous avons vu la géométrie du tétraèdre, de l’icosaèdre et d’autres dans tout le système solaire, nous devrions nous attendre à ce que toutes les planètes créent ces vortex gravitationnels et interdimensionnels d’espace et de temps de la même manière.

Fait intéressant, dans la série La Loi de Un du prétendu groupe extraterrestre connu sous le nom de Ra en 1981, des informations très spécifiques sont données sur la compréhension de la vibration comme étant le « chaînon manquant » clé dans la compréhension des dimensions supérieures.

Ils n’aiment pas utiliser le mot « dimensions », mais les appellent plutôt des « densités », ce qui signifie qu’il s’agit de différentes densités de la Source d’Énergie Éthérique Unifiée dont nous avons déjà parlé dans ce livre. La première citation relie les densités aux vibrations du son, et la seconde aux vibrations de la couleur :

RA : Le terme densité est, ce que vous appelez, un terme mathématique. L’analogie la plus proche est celle de la musique, où après sept notes sur votre type d’échelle occidentale, si vous voulez, la croche commence une nouvelle octave.

RA : La nature de la vibration est telle qu’elle peut être considérée comme ayant des étapes mathématiquement droites ou étroites. Ces étapes peuvent être considérées comme ayant des limites. À l’intérieur de chaque frontière, il y a des gradations infinies de vibration ou de couleur.

Cependant, à mesure que l’on s’approche d’une frontière, un effort doit être fait pour franchir cette frontière. Ces couleurs sont une manière simpliste d’exprimer les divisions limites de votre densité. (B2, 42)

Dans les citations suivantes de Ra, nous pouvons voir qu’ils sont également conscients des énergies géométriques que nous avons observées sur la planète, conformément à l’idée que des dimensions supérieures sont liées à une vibration fluide :

RA : Imaginez, si vous voulez, les nombreux champs de force de la Terre dans leur toile géométriquement précise. Les énergies affluent dans les plans terrestres, comme vous les appelleriez, à partir de points magnétiquement déterminés. (B1, 81-82)

RA : L’amour créant la lumière, devenant amour/lumière, coule dans la sphère planétaire selon le réseau électromagnétique de points ou nexi d’entrée. Ces flux sont alors disponibles pour l’individu qui, comme la planète, est un réseau de champs d’énergie électromagnétique avec des points ou nexi d’entrée. (B1, 144)

Des citations du livre de Jane Roberts, Seth Speaks, issues de sessions menées en 1968, indiquent clairement que les pointes des objets géométriques sont également des « points de flux » interdimensionnels, et vont plus en détail que Ra à certains égards :

… D’autres types de conscience coexistent dans le même « espace » qu’habite votre monde… Vous ne les percevez pas, et généralement ils ne vous perçoivent pas. Ceci est une déclaration générale, cependant, car divers points de vos réalités peuvent coïncider et coïncident, pour ainsi dire.

Ces points ne sont pas reconnus comme tels, mais ce sont des points de ce que vous pourriez appeler une double réalité, contenant un grand potentiel énergétique ; points de coordonnées, en effet, où les réalités se confondent. Il existe des points de coordonnées principaux, purement mathématiques, sources d’énergie fantastique, et des points de coordonnées subordonnés, très nombreux.

[ Remarque : Ces points « mathématiquement purs » auxquels Seth fait référence sont en fait les pointes des géométries platoniciennes dont nous avons discuté. Et la fusion des réalités se voit clairement dans le Triangle des Bermudes. De plus, Seth pourrait parler du fait que deux champs différents fusionnent à ces points pour créer leurs qualités de vortex, d’où l’utilisation du mot « double ».]

(Longue pause à 9:29.) Il y a quatre points de coordonnées absolues qui croisent toutes les réalités.

[ Remarque : le seul solide de Platon qui a quatre points est un tétraèdre. La citation de Seth ici suggère que le tétraèdre est en quelque sorte « plus important » que les autres géométries, comme Hoagland le croit également d’après le Message de Cydonia, et nous verrons plus tard pourquoi il en est ainsi.]

Ces points de coordonnées [géométriques] agissent [en général] également comme des canaux à travers lesquels l’énergie circule, et comme des distorsions ou des chemins invisibles d’une réalité à une autre. Ils agissent également comme des transformateurs et fournissent une grande partie de l’énergie génératrice qui rend la création continue selon vos termes. (Plusieurs pauses.)

[ Note : Comme l’ont montré les travaux de Richard C. Hoagland et The Enterprise Mission, les pointes du tétraèdre sont en effet la source de formidables remontées d’énergie dans les planètes, comme la Grande Tache Rouge sur Jupiter.

Et encore une fois, les points de l’icosaèdre sur Terre montrent clairement des distorsions d’une réalité à une autre. En règle générale, lorsqu’il y a de nombreuses pauses dans les schémas de langage de Jane en tant que Seth, cela signifie qu’elle est dans un niveau de transe extrêmement profond pour apporter l’information.]

Votre espace est rempli de ces points subordonnés, et comme vous le verrez plus tard, ceux-ci sont importants pour vous permettre de transformer les pensées et les émotions en matière physique. Lorsqu’une pensée ou une émotion atteint une certaine intensité, elle attire automatiquement la puissance de l’un de ces points subordonnés, et est donc fortement chargée, et d’une certaine manière amplifiée, mais pas en taille.

Ces points empiètent sur ce que vous appelez le temps, ainsi que sur l’espace. Il y a donc certains points dans le temps et dans l’espace (toujours selon vos termes), qui sont plus propices que d’autres, où les idées et la matière seront plus fortement chargées. Concrètement, cela signifie que les bâtiments dureront plus longtemps ; dans votre contexte, que les idées mariées à la forme seront relativement éternelles. Les pyramides, par exemple, en sont un bon exemple.

[ Remarque : Cela peut sembler déroutant maintenant, mais nous verrons plus tard comment ces géométries affectent le temps, comme Seth le suggère ici. La citation de Seth selon laquelle la matière est plus forte à ces points est conforme à nos observations selon lesquelles la matière est beaucoup plus flexible que nous ne l’avons jamais cru.

Dans différentes circonstances telles que celles d’une tornade, la matière peut changer de phase pour devenir plus faible, et maintenant Seth nous dit que les mêmes forces, sous une forme moins chaotique, peuvent également la renforcer.]

(Lent à 9:43.) Ces points de coordonnées – absolus, principaux ou subordonnés – représentent des accumulations ou des traces d’énergie pure, minuscules à l’extrême si vous pensez en termes de taille – plus petites que n’importe quelle particule dont vos scientifiques connaissent l’existence. exemple, mais composé d’énergie pure. Et pourtant cette énergie doit être activée. Il est en sommeil jusque-là – et il ne peut pas être activé physiquement.

[ Remarque : C’est exactement ce que nous découvrirons au début de la deuxième partie – au plus petit niveau subatomique, la géométrie est la clé cachée de «l’énergie pure» de l’éther.]

(9:50.) Maintenant : Voici quelques indices qui pourraient vous aider, vous ou les mathématiciens. Il y a une altération infime des forces de gravité au voisinage de tous ces points, même des points subordonnés, et toutes les soi-disant lois physiques, à un degré ou à un autre, auront un effet vacillant sur ces points. quartiers.

Les points subordonnés servent aussi en quelque sorte de supports, d’intensifications structurelles au sein du tissu invisible d’énergie qui forme toutes les réalités et manifestations. Bien qu’il s’agisse de traces ou d’accumulations d’énergie pure, il y a une grande différence entre la quantité d’énergie disponible dans les différents points subordonnés, et entre les points principaux et absolus… (session 524)

[ Remarque : Cette prédiction s’est confirmée dans les observations du vortex de l’Oregon, qui est évidemment l’une de ces zones de charge énergétique. La gravité a fait un changement notable dans le vortex, ainsi que le passage du temps et la taille des objets physiques.]

Par conséquent, dans des zones telles que les douze vortex de l’icosaèdre de Sanderson sur la Terre, les informations extraterrestres nous indiquent que ces effets bizarres nous montrent des cas où l’éther fluide et vibrant se répand dans notre réalité à un niveau de densité plus élevé. que l’énergie qui est normalement autour de nous.

Et si cette énergie est à une « densité » plus élevée, alors elle transformerait toute la matière à proximité, y compris la vie humaine, en une densité plus élevée également. Et nous avons ici une nouvelle explication très pratique pour les phénomènes que nous avons déjà étudiés.

L’idée de Ra selon laquelle les « dimensions supérieures » font partie d’une octave de densités est en fait très logique et répond à de nombreux paradoxes actuels de la science. Ensuite, tout ce que nous avons à faire est de voir qu’il existe un seul « éther » dans tout l’univers, et qu’il suit les schémas de base de la musique et des vibrations pour se différencier. Cela explique complètement de nombreux mystères de longue date, comme nous l’explorerons à nouveau dans le chapitre suivant. Seth fait également valoir ce point :

Maintenant, tout ce qui apparaît en termes physiques existe également en d’autres termes que vous ne percevez pas. Vous ne percevez les réalités que lorsqu’elles atteignent une certaine « hauteur », lorsqu’elles semblent se fondre dans la matière. Mais ils existent bel et bien, et bien valablement à d’autres niveaux… (séance 530)

[Remarque : notez l’utilisation du mot « hauteur ». Ce n’est pas du tout une simple métaphore, mais une déclaration très précise de l’Univers Harmonique et de sa fonction avec les densités d’énergie éthérique.]

Le vôtre n’est donc pas un système de réalité formé par la plus intense concentration d’énergie. C’est simplement celui sur lequel vous êtes à l’écoute, qui fait partie intégrante de celui-ci. Vous le percevez simplement pour cette raison.

Par conséquent, d’autres parties de vous-même, dont vous n’êtes pas consciemment conscients, habitent ce que vous appelleriez un supersystème de réalité dans lequel la conscience apprend à gérer et à percevoir des concentrations d’énergie beaucoup plus fortes, et à construire des « formes » d’une nature différente. … (séance 530)

Et une autre citation :

Vous comprenez qu’il existe des spectres de lumière. Il y a donc des spectres de matière. Votre système de réalité physique n’est pas dense en comparaison avec d’autres. Les dimensions [de base] que vous donnez à la matière physique commencent à peine à faire allusion aux variétés de dimensions [qui sont] possibles… (session 567)

Donc, ici, nous avons à nouveau l’analogie des « spectres » de dimensions – en d’autres termes, existant dans une structure Octave. La matière elle-même, étant formée d’éther, doit également être soumise à ses niveaux vibratoires changeants, et donc potentiellement capable de passer d’une réalité à une autre.

Cela pourrait expliquer comment les tornades sont capables de fusionner des objets solides et pourquoi des disparitions se produisent dans les tourbillons icosaédriques sur Terre. De plus, Seth et Ra insistent tous les deux sur le fait que notre conscience est le lien clé qui nous relie à ces autres niveaux de réalité ; nous sommes, en fait, des êtres multidimensionnels qui ont perdu notre conscience de la « vue d’ensemble ».

Gardant cela à l’esprit, une étude des propriétés de la lumière, du son et des vibrations géométriques et de leur interaction est très bien adaptée à notre discussion à ce stade. Ce sera une matière générale, mais il est vital pour nous de l’avoir sous cette forme avant de passer au prochain chapitre de discussion sur les dimensions. Seth et Ra suggèrent tous deux que nous devons explorer de plus près ces propriétés interconnectées de la vibration afin de trouver nos réponses les plus profondes.

13.2 SON

La manière la plus simple et la plus familière d’étudier les vibrations est le son. N’importe quel musicien vous dira que toutes les vibrations sonores sont regroupées en octaves, et nous savons que « oct » signifie le chiffre huit. Dans une octave, il y a sept « nœuds » fondamentaux de vibration suivis d’un huitième. La croche a deux objectifs, en ce sens qu’elle complète non seulement une octave, mais qu’elle commence également la suivante.

Le mathématicien et philosophe grec Pythagore, par un processus simple de division répétée d’une fréquence par cinq, est considéré comme le premier à avoir conçu ces huit tons « purs » de l’octave, connus sous le nom d’échelle diatonique. Il a commencé par prendre un instrument monocorde à une seule corde et a mesuré ses longueurs exactes lorsque différentes notes étaient jouées.

Puis, tout comme jouer de la guitare, il appuyait son doigt sur différentes longueurs de la corde et la grattait pour obtenir différentes notes. Chaque note qu’il jouait diviserait la corde en deux sections différentes, et les longueurs relatives des deux sections seraient alors mesurées et notées pour chaque note.

Pythagore a ensuite montré que la fréquence (ou vitesse de vibration) de chaque note pouvait être représentée comme un rapport entre les deux longueurs de cordes, ou deux nombres – d’où le terme « rapports diatoniques ». Des recherches plus approfondies sur la division par cinq l’ont amené à construire l’octave comme le groupement le plus simple des différents rapports impliqués, tels que 1: 1, 2: 1, 3: 2, 5: 3, 13: 8 et 21: 13.

Nous pouvons voir la gamme diatonique sur un piano comme les touches blanches, à condition que la note de début de notre octave soit un do. Le piano a également des touches noires, et lorsqu’elles sont incluses, il y a un total de treize notes dans l’octave. , la treizième note étant également la première note de l’octave suivante.

Ces treize notes sont connues sous le nom d’échelle chromatique, et la plupart de la musique du monde ne consistera qu’en des notes qui s’insèrent quelque part dans cette échelle ; donc presque toutes les chansons possibles peuvent être jouées sur un piano. (À une exception près, la musique indienne utilisera des notes qui ne rentrent pas dans une gamme chromatique, appelées quarts de ton ou microtons.)

Mis à part les mathématiques, la raison la plus fondamentale pour laquelle le nombre huit a été choisi au lieu de treize pour le groupement « octave » des notes de musique est que les huit notes « diatoniques » sonneront agréablement ensemble ; en d’autres termes, ils seront harmoniques.

Vous pouvez jouer une chanson sur les touches blanches du piano et cela sonnera toujours comme de la musique, quelles que soient les notes que vous jouez. Cependant, si vous expérimentez avec la gamme chromatique sans savoir ce que vous faites, une dissonance douloureuse suivra très probablement bientôt et n’importe qui d’autre dans la pièce vous demandera rapidement d’arrêter.

Mathématiquement, la note la plus haute d’une octave a une vitesse ou une fréquence de vibration deux fois plus rapide que la note la plus basse, et c’est la façon la plus simple de voir comment une octave organise un groupe complet de vibrations sonores.

Chaque note, qu’elle soit A, B, C, D, E, F ou G, verra sa valeur doublée à l’octave suivante.

Étant donné que les octaves doublent continuellement dans leur vibration, il n’y a qu’une poignée d’octaves dans la gamme de l’ouïe humaine. Au-dessus d’un certain point, les vibrations deviendront trop rapides pour être détectées par les oreilles humaines, même si elles existent toujours tout autour de nous.

13.2.1 TOUTES LES VIBRATIONS POSSIBLES

Ainsi, tout comme l’alphabet englobe tous les mots possibles dans notre langue, la structure d’octave englobe toutes les vibrations sonores possibles et révèle la manière simple dont ils s’emboîtent. La théorie du chaos pourrait appeler l’Octave un « attracteur », ce qui signifie que toutes les vibrations sonores, aussi « chaotiques » ou aléatoires soient-elles d’une à l’autre, doivent être « attirées » dans la structure de l’Octave.

Qu’en est-il des autres sons non musicaux comme le vent, demandez-vous ? Comment le son du vent pourrait-il s’intégrer dans une octave de notes de musique ? « Bruit blanc » est un terme technique désignant des fluctuations de fréquence sonore à grande vitesse et dispersées de manière aléatoire qui ne produisent aucune tonalité apparente, mais créent plutôt un sifflement comme celui que vous entendriez dans l’air s’échappant d’un pneu.

Bien qu’il puisse y avoir des milliers de fréquences qui se chevauchent dans ce bruit, nous savons qu’une fois qu’elles sont toutes correctement isolées, chacune doit automatiquement faire partie d’une octave à un certain niveau. Il y a tout simplement trop de tonalités différentes qui se produisent trop rapidement pour que nos oreilles puissent les discerner les unes des autres.

13.2.2 LE SON N’EST QU’UNE VIBRATION DE L’AIR

D’un point de vue scientifique, un son est défini comme rien de plus qu’une vibration de molécules d’air. Mathématiquement, nous mesurons les sons en termes de combien de fois l’air vibre en une seconde. Cela nous donne une valeur numérique, et donc quiconque a déjà joué d’un instrument à cordes sait que le diapason moyen dira « A 440 ».

Cela signifie que la note que nous appelons A est reconnue comme rien de plus que 440 vibrations d’air en une seconde de temps. Une note différente aurait un nombre différent, et donc 440 vibrations d’air par seconde doivent toujours être un A. C’est tout ce qu’il y a à faire. Et plus tard, nous verrons que ces valeurs numériques « harmoniques » sont d’une importance capitale pour mesurer et analyser le comportement de l’éther.

FRÉQUENCES NUMÉRIQUES DE L’ÉCHELLE DIATONIQUE :


(Remarque : « A » légèrement ajusté – expliqué plus tard)

Tant que vous n’êtes pas dans le vide total, la densité ou la composition de l’air qui vibre n’a pas d’importance non plus, car un instrument de musique sonnera de la même manière au sommet du mont Everest, où l’air est plus fin, qu’en mer. niveau où l’air est beaucoup plus dense.

Cependant, même l’air lui-même n’est pas nécessaire ; tout ce dont nous avons besoin est quelque chose, n’importe quoi, qui vibre. Par exemple, nous pouvons entendre ces mêmes sons sous l’eau, comme dans les chants des baleines. Le métal d’un diapason, lorsqu’il est frappé, peut créer un son simplement en tenant la base de la fourchette contre votre crâne et en lui permettant de résonner à travers votre corps.

Ainsi, le médium lui-même n’affecte pas directement la tonalité ou la hauteur du son; les vibrations peuvent se produire dans l’air pur, l’air sale, l’eau propre, l’eau sale, le métal, la chair, les os ou d’autres formes également, y compris la fibre de tissu, comme dans le cas du « téléphone » à l’ancienne composé de deux boîtes de conserve connectées par une longue ficelle.

Dans ce cas, lorsque la corde est tirée fermement entre les deux canettes et qu’une personne parle dans sa canette pendant que l’autre écoute, la corde transportera également les vibrations sonores de la même manière, bien qu’elles soient déformées. En bref, les vibrations du son ne se produisent pas seulement dans l’air – elles vibrent fondamentalement à travers tout. Entendre le son est simplement un moyen pour nous de percevoir et d’expérimenter directement les vibrations.

Même si nous sommes habitués à penser que ces vibrations sonores fondamentales n’ont de sens et d’importance que pour nos oreilles, ce livre a déjà commencé à nous montrer que ces simples vibrations de l’Octave sous-tendent toute la réalité telle que nous la connaissons. Le « fluide incompressible » invisible de l’éther, ou « l’énergie spirituelle » qui forme l’Être Ultime de notre univers, peut être démontré sans équivoque vibrer selon ces principes, comme nous l’avons déjà vu sur les planètes.

Et ainsi, tout comme les Hindous avaient proposé l’idée que l’AUM est le son primordial qui a formé la Création, nous pouvons maintenant voir que le son construit l’Univers, et la musique est un moyen pour nous d’entendre et d’expérimenter physiquement l’essence de Dieu lui-même. . Nous-mêmes sommes finalement composés de formes d’ondes musicales vivantes et dansantes ; Bonne création.

Sans musique dans nos vies, nous nous refusons la connaissance et le plaisir très intérieurs de notre propre existence.

13.3 LUMIÈRE

Un niveau identique de cette octave de vibration se produit dans le spectre de la lumière visible, où nous avons une lumière blanche qui peut être décomposée dans un prisme ou un arc-en-ciel en sept couleurs – rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo et violet – avant de commencer un niveau supérieur ou octave de vibrations, comme l’infrarouge et l’ultraviolet.

Et nous savons maintenant que la fréquence de la lumière visible, en tant que « perturbation » ondulante d’énergie éthérique fluide, est simplement sur une octave de vibration plus élevée que les fréquences du son dans l’octave musicale.

Pour le dire plus simplement, vous pourriez prendre les rapports numériques entre chaque note de la gamme diatonique musicale et les doubler plusieurs fois, et vous finiriez par trouver les mêmes rapports identiques entre les vitesses vibratoires du spectre lumineux. La seule différence entre eux est la magnitude; le son vibre beaucoup plus lentement, tandis que la lumière vibre beaucoup plus rapidement.

D’après Physics of Love de Dale Pond : « Les relations ci-dessus sont dérivées en calculant les fréquences et les intervalles de Pythagore en commençant dans la gamme audio du son.

Bien qu’il existe de nombreuses nuances de vert, par exemple, allant du si supérieur au ré inférieur, il n’y a en réalité qu’un seul do à 512 cps dans l’octave audio inférieure. Ces couleurs concernent des pigments et non des teintes de lumière qui seraient C=Rouge, D=Orange, E=Jaune, F=Vert, G=Bleu, A=Indigo et B=Violet.

13.3.1 VITESSE LUMIÈRE

Lorsque l’une des fréquences lumineuses ou des longueurs d’onde voyagent dans l’espace, elles se déplacent à ce que la plupart pensent être une vitesse constante, citée comme étant d’environ 186 000 miles par seconde. Cependant, cette observation ne considère pas la lumière comme conductrice à travers le milieu éthérique à une vitesse donnée.

La plupart pensent que rien dans l’univers ne peut dépasser ce taux, donc la vitesse de la lumière ou « c » est le mouvement ou la vibration la plus rapide que nous reconnaissons normalement de notre point de vue ici sur Terre dans la troisième dimension. De nouvelles sources suggèrent que « c » n’est que la vibration la plus rapide dans des conditions naturelles dans la troisième dimension.

Comme publié dans le New York Times en mai 2000, des conditions anormales en laboratoire, telles qu’un tube contenant du gaz césium sous haute pression éclairé par de la lumière entrant «de côté», peuvent créer des vitesses de lumière jusqu’à trois cents fois plus rapides que « C ». La forme est identique à celle des expériences d’« interférométrie à ondes scalaires » de Bearden.

Donc, si nous devions regrouper toutes les vibrations possibles dans un graphique, nous aurions une absence totale de mouvement en bas de notre graphique et la vitesse de la lumière en haut. De cette façon, la vitesse de la lumière définit le bord ou la limite des vibrations dans notre réalité.

Contrairement à ce que suggérait Einstein, déplacer un objet à la vitesse de la lumière peut ne pas créer une densité infinie dans la matière ; au lieu de cela, des sources telles que Ra classeraient la vitesse de la lumière comme le pic des vibrations dans la troisième densité ou dimension.

Si nous nous déplaçons dans une zone ou un « domaine » où l’éther se déplace à une vitesse plus élevée, alors la vitesse de la lumière change et la matière se « focalise » naturellement dans ce nouveau niveau vibratoire. Cela est conforme aux observations d’anomalies de tornade et d’anomalies de vortex, qui montrent des changements dans l’espace, le temps et la matière.

Les tout premiers mots du livre de la Genèse dans la Bible sont : « Au commencement, Dieu dit : ‘Que la lumière soit’, et la lumière fut. En fin de compte, nous pouvons démontrer que toutes les vibrations qui créent notre univers sont simplement des formes différentes de cette seule énergie consciente unifiée.

Sans porter ni voir les rouges, bleus, verts, jaunes, violets et oranges lumineux de la Lumière qui nous entourent dans la vie quotidienne, nous nous refusons la connaissance et le plaisir très intérieurs de notre propre existence. Une vie sans couleur est en effet « terne » et « grise », « sombre » et « noire ».

13.4 GEOMETRIE

La géométrie complète la triade de base de notre perception des éléments fondamentaux de la vibration dans l’Univers – cette triade étant la lumière, le son et la géométrie. Avec les géométries dont nous avons déjà parlé, les sons de la musique et les couleurs de l’arc-en-ciel prennent soudainement une forme physique.

Soudain, les concepts abstraits d’harmonie et de couleur révèlent des structures composées de lignes droites et courbes avec lesquelles nous pouvons ensuite modéliser et construire des choses. Bien que nous puissions voir la couleur et entendre le son, nous ne pensons normalement pas à une forme géométrique physique en deux ou trois dimensions qui représenterait précisément ces vibrations.

Cependant, de nombreux chercheurs tels que Gerald Hawkins, Buckminster Fuller et Hans Jenny ont montré que les vibrations sonores formeront des motifs géométriques spécifiques, à condition que ce que vous vibrez soit visible au lieu de l’air, qui n’est normalement pas visible.

Gerald Hawkins n’est pas arrivé à ses découvertes en étudiant les vibrations. Dans son cas, il a été amené à faire ses découvertes après avoir passé des années à enquêter sur le phénomène des « crop circles », où des motifs géométriques complexes apparaissaient du jour au lendemain dans diverses cultures céréalières à travers le monde, généralement visibles uniquement depuis les airs.


Après avoir étudié des centaines de ces formations, Hawkins s’est rendu compte que certains modèles se répétaient, et l’unité sous-jacente entre ces modèles a été exprimée en prenant de simples formes géométriques bidimensionnelles telles qu’un triangle, un carré et un hexagone et en les ajustant précisément à l’intérieur d’un cercle, de sorte que toutes les pointes de la forme touchent parfaitement le bord du cercle.

À sa grande surprise, la surface des géométries intérieures, lorsqu’elle est divisée par rapport à la surface de leurs cercles extérieurs, a montré exactement les mêmes relations responsables des vibrations de la musique dans l’Octave – les « rapports diatoniques » que nous avons mentionnés ci-dessus. C’est exactement ce que Pythagore a démontré avec son instrument monocorde à une corde, seulement maintenant au lieu d’un rapport de longueurs de cordes, nous avons un rapport de géométrie qui indique la même chose.

Il s’est rendu compte qu’il s’agissait d’un ensemble totalement nouveau et non reconnu de théorèmes en géométrie, et qu’aucune autorité universitaire qu’il avait consultée n’était familière avec ces concepts. Ainsi, en deux dimensions, nous pouvons comprendre le son comme étant une vibration géométrique « plate », comme un triangle, qui émerge dans un cercle « plat ».

13.4.1 BALLON DE FULLER

Bien que les travaux de Hawkins aient vu le jour dans les années 1980 et ne couvraient que deux dimensions, des décennies plus tôt, des expériences menées par des étudiants du Dr Buckminster Fuller ont été les premières à prouver que les vibrations sonores sont intrinsèquement tridimensionnelles dans leur structure. Les étudiants de Fuller ont ensuite utilisé un ballon blanc sphérique afin d’obtenir cet effet, le trempant dans un bain de colorant de couleur sombre et le faisant vibrer avec des fréquences sonores diatoniques pures.

Comme prévu, le colorant ne pourrait s’accumuler et se tacher que sur les zones du ballon qui subissaient le moins de mouvement. Ces zones étaient des «nœuds» ou des points régulièrement espacés où tous les mouvements violents à la surface du ballon s’annulaient en une «zone nulle» où le colorant pouvait facilement s’accumuler.

De plus, des lignes de teinture faibles et parfaitement droites pouvaient être vues reliant ces nœuds ensemble. De cette manière, les sons sont devenus directement visibles sous la forme de simples formes géométriques tridimensionnelles qui formaient des lignes droites entrecroisées sur le ballon lui-même.

Les solides « platoniciens » ont été révélés comme des vibrations sonores dans des expériences inspirées par Buckminster Fuller.

En regardant ces formes, on se souvient qu’elles s’insèrent toutes parfaitement dans une sphère et que leurs pointes sont les « nœuds » qui ont été détectés en premier. Il est également important de se rappeler que la sphère elle-même est la forme la plus harmonique de toutes, formant la base de toutes les autres géométries en elle-même.

13.4.2 CYMATIQUE

Le Dr Hans Jenny a été captivé par les découvertes de Fuller et de ses étudiants selon lesquelles les vibrations étaient tridimensionnelles, et il a cherché à le prouver par des moyens plus simples et moins encombrants que d’utiliser un ballon trempé dans un colorant.

Dans l’étude scientifique du Dr Jenny connue sous le nom de « Cymatics », il a montré la géométrie des vibrations sonores à l’aide de récipients minces remplis de milieux tels que du sable, des spores de moisissure Lygodium, du plâtre humide et diverses formes de liquide contenant des particules extrêmement minuscules mais visibles ou « colloïdes ». » flottant en eux. Les expériences avec le liquide colloïdal nous intéressent au plus haut point dans ce livre.

Au repos, les colloïdes seraient uniformément répartis dans le liquide, qui ressemblerait alors à de l’eau trouble. Le Dr Jenny qualifie cet état de « dispersion hydrodynamique ». Cependant, lorsque le récipient vibrait avec des sons diatoniques purs, les particules du liquide se rassemblaient en motifs géométriques visibles, ordonnés et discrets, dont beaucoup pouvaient être considérés à la fois comme bidimensionnels et tridimensionnels dans leur structure.

En d’autres termes, on pouvait regarder les images qui se formaient et percevoir clairement leur profondeur – elles n’étaient pas simplement « plates ». C’est l’une des choses les plus importantes à étudier et à retenir dans tout notre livre jusqu’à présent, car elle fournit une preuve visuelle irréfutable des concepts dont nous avons discuté.

Exemple de vibrations sonores de Hans Jenny dans un mélange d’eau colloïdale

Comme illustré précédemment, il n’y a que cinq formes tridimensionnelles de base à considérer, et nous les connaissons sous le nom de solides platoniciens, puisque le philosophe grec Platon est crédité de les avoir conçues. Il est important d’être très clair sur le fait que lorsque nous regardons ces formes, nous voyons littéralement des vibrations. Les formes elles-mêmes peuvent ne pas « exister » comme un objet physique, comme un hologramme, si vous essayiez de les saisir ou de les déranger, elles disparaîtraient simplement, les vibrations se propageant alors autour de vos doigts.

Néanmoins, bien qu’elles ne soient pas perturbées, les formes ont une existence en tant que vibration très réelle – et cette existence peut également créer une pression, semblable à la poussée que vous ressentez sur votre corps à partir d’un son très fort ou d’un coup de tonnerre.

Maintenant que nous avons vu ces vibrations de forme opérer dans l’éther fluide, nous savons que leurs lignes de force induisant une pression nous donnent une nouvelle vision spectaculaire de la dynamique de la gravité.

Avec les manières redondantes et évidentes dont ces géométries façonnent les caractéristiques structurelles de la surface de la Terre, telles que les continents, les crêtes sous-marines et les chaînes de montagnes, nous ne pourrons plus jamais être aveuglés à la vérité. Ce n’est qu’une question de temps avant que cette simple observation ne devienne une connaissance commune au sein du courant dominant de l’humanité.

Il est également très important de mentionner que lorsque les étudiants de Fuller augmentaient la fréquence dans le ballon ou que Jenny augmentait la fréquence dans l’eau, les formes plus anciennes se dissolvaient et disparaissaient, et une forme géométrique plus complexe prenait sa place. Cela pourrait également fonctionner en sens inverse, car lorsque la fréquence était ramenée à son point d’origine, la géométrie d’origine réémergeait précisément sous la même forme.

Ainsi donc, lors de l’étude de la dynamique de l’éther, nous verrons que lorsque vous augmentez la fréquence vibratoire (ou le stress) de l’énergie dans une zone locale, la géométrie elle-même dans cette zone locale, telle que celle qui façonne la Terre, se transformera spontanément dans un ordre supérieur de complexité. Et cet effet de fréquence d’élévation et d’abaissement se produit tout au long de la Création – y compris les corps de notre propre système solaire lorsqu’il se déplace à travers la Galaxie.

Les travaux du Dr Spilhaus nous ont montré que notre propre champ gravitationnel ici sur Terre a déjà subi plusieurs transformations de ce type depuis l’époque du «méga-continent» originel de la Pangée, qui représente en fait l’époque où la Terre avait une croûte uniforme – avant le mouvement d’élargissement maintenant observé dans la science de la tectonique d’expansion globale, qui a commencé bien en 1933 avec Otto Hilgenberg.

13.5 SPIRALES

Et ainsi, les motifs géométriques simples formés par les vibrations sonores (et donc les vibrations lumineuses d’une amplitude plus élevée également) peuvent être vus à la fois en deux et en trois dimensions, et les formes bidimensionnelles telles que le triangle, le carré et l’hexagone discutées par Hawkins nous sont probablement plus familières que les formes tridimensionnelles révélées par Fuller et Jenny, bien que nous ayons maintenant vu ces géométries à l’œuvre dans les planètes.

Très important, ces géométries vibratoires peuvent également croître et se contracter en taille, et des structures géométriques simples et visibles organisent et contrôlent également ces mouvements. Lorsque nous commençons à emboîter ces formes les unes dans les autres, elles forment en effet une apparence «imbriquée», chaque forme successive devenant harmoniquement plus grande que celle qui la précède.

Nous en montrerons plus au fur et à mesure. Cette géométrie « sphère dans la sphère » a déjà été observée dans diverses expériences, et maintenant nous pouvons nous attendre à ce que les diverses harmonies géométriques existent également à l’intérieur de ces sphères en expansion.

La façon la plus simple de modéliser l’expansion géométrique d’une forme à une autre est de tracer comment les nœuds se déplacent les uns par rapport aux autres. Nous nous souvenons que sur Terre, les mouvements géométriques en expansion ont été appelés « radiaux » ou « en spirale » par Spilhaus et d’autres.

La façon la plus simple de tracer le mouvement d’un nœud à l’autre entre deux formes différentes serait d’utiliser une ligne en spirale, que Ra appelle « la ligne de lumière en spirale ». Ces spirales comprennent le Fibonacci ou « Golden Mean »: ainsi que les spirales créées par les racines carrées de deux, trois et cinq. Nous allons maintenant montrer que ces spirales sont directement liées aux fréquences musicales par le biais des mathématiques.

13.5.1 LA SPIRALE PHI

Fondamental pour toutes les études de spirales est le plus important de tous, connu sous le nom de moyenne d’or, spirale de Fibonacci ou « phi ». Pour mieux comprendre cette spirale, nous commençons par la manière innée harmonique et vibratoire dont elle est créée par la sommation des nombres. Essentiellement, nous verrons que chaque nouveau nombre est la somme des deux précédents.

Généralement, nous commençons par un et l’ajoutons à lui-même. Cela nous donne un produit de deux. Ensuite, nous prenons deux et l’ajoutons au nombre précédent, qui était un, et cela nous donne trois. Ensuite, nous prenons trois et l’ajoutons au nombre précédent, qui était deux, et nous obtenons cinq. Et ça continue comme suit :

1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89…

Ainsi, les nombres continuent de se développer de manière simple et harmonique, où chaque nouveau nombre représente la somme des deux nombres qui l’ont précédé. Si nous divisons les paires de nombres ci-dessus les unes dans les autres, dans les étapes précédentes, nous verrons tous les rapports musicaux diatoniques communs découverts par Pythagore, tels que 3/2, 5/3, 8/5, 13/8 et 21/13.

Cela ne devrait pas nous surprendre, car la musique est un mouvement vibratoire, et la technique de sommation utilisée dans phi est également une forme de vibration. La nature élégante de cette vibration est facilement visible dans les dessins de la « spirale phi », illustrés ci-dessous.

Pour mieux comprendre comment cette spirale fonctionne avec les solides de Platon, il faut la considérer comme un objet tridimensionnel, comme s’il était enroulé autour d’un cône avec le point supérieur en G et le point inférieur en A. Ce type de spirale tridimensionnelle La forme en spirale est appelée une « hélice conique ».

Spirale de Fibonacci ou « phi » et contreparties géométriques.

Bien que les premiers stades de la série de nombres « phi » forment les rapports musicaux entre eux, à mesure que les paires de nombres deviennent de plus en plus élevées, les rapports entre eux deviennent de plus en plus similaires et le processus de croissance se stabilise.

En fin de compte, au fur et à mesure que vous montez, chaque paire de nombres de la série se divisera pour former exactement le même nombre, ce qui signifie que le rapport entre tous les nombres reste constant. Pour cette raison, le rapport est appelé une « constante » car il sera toujours le même, et le nombre (qui continue indéfiniment) est :

1.618033988749894848820…

Un autre fait intéressant est que nous pouvons commencer avec deux nombres quelconques, quelle que soit leur différence, et commencer à les additionner en utilisant la formule simple ci-dessus. Peu importe à quel point ils peuvent être différents, dans un court laps de temps, nous créerons à nouveau le rapport « phi » constant entre les deux.

Tout ce concept a inspiré d’innombrables générations de mathématiciens, de musiciens, de scientifiques et de philosophes, car il apparaît mystérieusement sous de nombreuses formes différentes, y compris les proportions de croissance des plantes, des animaux et des êtres humains. Comme nous l’avons dit, les rapports musicaux de « phi » fournissent la structure d’une géométrie simple en deux et trois dimensions, dont nous savons maintenant qu’elle est une autre forme de vibration.

Le diagramme ci-dessus le démontre, car nous pouvons voir qu’il y a en fait six triangles isocèles de proportions identiques représentés alors que la spirale continue de se développer. Le rapport de taille entre chacun des triangles sera la constante « phi » de 1,618…, donnée ci-dessus.

Ces spirales peuvent nous montrer comment des formes géométriques simples telles que le carré ou le triangle peuvent devenir de plus en plus grandes ou de plus en plus petites. Au fur et à mesure que la spirale se déploie ou se replie, les formes géométriques qui peuvent s’y former se dilatent ou se contractent également. (En d’autres termes, si la spirale ci-dessus rayonnait vers l’extérieur, alors les triangles deviendraient progressivement plus grands. Si la spirale se comprimait vers l’intérieur vers le point F, alors les triangles deviendraient progressivement plus petits.)

C’est ce principe même de la spirale qui permet aux schémas de croissance simples et en expansion de la Nature de se formuler, à la fois dans les structures cristallines et les organismes vivants. Si nous devions cartographier la géométrie de la façon dont les géométries plus simples du ballon sphérique de Fuller se sont développées dans leurs formes plus complexes lorsqu’il a augmenté la vibration, nous verrions que leurs expansions pourraient être cartographiées avec précision avec les spirales harmoniques simples mentionnées ci-dessus.

Expansion sphérique à cliquet de forme tétraédrique le long de voies en spirale à base de fractales.

Le diagramme ci-dessus est dérivé d’une formation de culture énorme et extrêmement spectaculaire appelée « Triple Julia Set » qui est apparue du jour au lendemain dans un champ de céréales en Angleterre en 1996. C’est un modèle de l’apparence de ce système de spirales interconnectées et de la géométrie platonicienne lorsqu’il est étendu à trois dimensions.

La formation de culture originale se composait uniquement des trois spirales composées de cercles individuels, et toutes les lignes droites ainsi que la sphère extérieure et l’équateur ont été ajoutées pour mieux illustrer ce que nous voyons ici. En fin de compte, c’est un modèle de vibration de l’éther qui crée des contraintes énergétiques planétaires visibles ainsi que des structures parfaitement mesurables dans le temps.

Pour l’instant, nous devrions également visualiser chaque triangle comme étant un tétraèdre qui a son propre champ sphérique, ce qui en fait un schéma géométrique des sphères d’énergie « mastrioshka » ou « poupée imbriquée » que nous avons vues dans de nombreuses expériences telles que celles faites par le Dr Chernobrov.

13.6 FORME ET CROISSANCE, ESPACE ET TEMPS, MÂLE ET FEMME

Et ainsi, nous pouvons déjà voir pourquoi les Anciens faisaient référence aux lignes droites et courbes comme les deux opposés apparents dans l’Univers, même s’ils sont en fait unifiés en tant que vibration. En fin de compte, nous pensons que d’une certaine manière, les lignes droites et les géométries peuvent représenter l’espace, et les lignes courbes et les spirales peuvent représenter le temps.

Mais pour l’instant, nous allons le dire en termes plus familiers et dire que les lignes droites créent la forme, et les lignes courbes créent le mouvement et la croissance de cette forme. En d’autres termes, les lignes droites forment les structures géométriques des vibrations elles-mêmes, et les lignes courbes forment les voies permettant à ces fréquences structurées de se dilater et de se contracter.

Bien que nous ne pensions normalement pas à courber la géométrie avec le son et la lumière, nous savons que ces spirales régissent le mouvement entre une note dans l’octave et la note supérieure suivante, ou une couleur dans le spectre et la couleur supérieure suivante.

Pour mettre tout cela dans un contexte plus spirituel, dans de nombreuses traditions mystiques anciennes, la ligne droite était considérée comme la force masculine, associée au Soleil, et la ligne courbe était considérée comme la force féminine, associée à la Lune. Ces associations masculin-féminin sont assez faciles à comprendre intuitivement dans notre propre esprit.


Au repos, le spermatozoïde forme une ligne droite, tandis que l’ovule est une structure arrondie. Les corps des hommes sont plus durs et plus rectilignes dans la construction et les corps des femmes sont plus lisses et courbes. L’esprit des hommes a tendance à penser selon des modèles de « cerveau gauche » plus linéaires, rigides et mathématiques, tandis que l’esprit des femmes a tendance à penser selon des modèles de « cerveau droit » plus incurvés, fluides et émotionnels.

Les hommes primitifs chassaient et construisaient à la lumière du soleil, utilisant des lances droites et des flèches pour attraper des proies – ou plus récemment, des planches droites, des marteaux et des clous pour construire des structures, tandis que les femmes cuisinaient et servaient de la nourriture dans des bols lisses et incurvés de poterie ou de bois et nourrissaient leurs petits avec des seins lisses et incurvés dans l’obscurité isolée de la grotte, de l’igloo, du tipi ou de la maison longue, nichée à l’abri de la lumière du jour où les prédateurs et les méchants erraient autrefois.

De plus, les femmes sont directement connectées à la Lune d’une manière que les hommes ne pourraient jamais être, à travers leur cycle menstruel, montrant un autre niveau de la raison pour laquelle les Anciens associaient l’esprit féminin à notre propre Soleil de Minuit.

13.7 GÉOMÉTRIE SACRÉE ET VIE

L’étude de ces diverses formes géométriques et spirales, y compris leurs liens spirituels avec l’humanité comme partiellement illustré ci-dessus, est connue sous le nom de « géométrie sacrée », et le livre du même titre de Robert Lawlor est sans doute la meilleure référence existante sur le sujet.

Beaucoup des plus grands érudits de l’histoire ont étudié les principes de la géométrie sacrée en détail, car ils ont été fascinés de découvrir que les formes de vie de toutes les variétés possibles sur Terre démontraient ces principes musicaux et vibratoires impliquant l’interaction de l’espace et du temps – des lignes droites et courbes.

De simples coquillages fournissaient des représentations parfaites de la spirale de Fibonacci, tout comme le modèle de croissance des plantes, les empreintes digitales, la corne d’un bœuf, l’intérieur d’un tournesol ou d’un lotus et de très nombreuses proportions différentes dans les structures squelettiques des animaux et des êtres humains. Il n’y a évidemment aucune limite à la portée de ces principes, à condition que quelqu’un soit disposé à étudier mathématiquement chaque plante ou organisme séparément à la recherche de ces connexions.

Puisque nos scientifiques actuels ne nous donnent aucune raison de croire que de tels principes harmoniques sont nécessaires à la croissance des formes de vie, alors pourquoi existent-ils ? Si ces proportions n’étaient pas importantes, alors pourquoi les voyons-nous si répétitivement ?

En effet, ignorons-nous simplement les preuves qui nous entourent – ​​des preuves qui prouvent que tout dans l’Univers est un produit de vibration ? Si l’énergie fondamentale qui construit toute la réalité vibre en résonance harmonique, serait-il possible que quelque chose n’ait pas de fondement harmonique ?

13.8 RAPPORTS DE SPIRALE DANS LES SOLIDES PLATONIQUES

Juste pour que nous puissions démontrer de manière concluante que les spirales relient tous les solides de Platon ensemble, nous allons tirer un extrait de tableau de The Shift of the Ages qui fait ressortir notre point. Dans le livre par excellence Sacred Geometry de Robert Lawlor , nous apprenons que les hindous ont résolu les géométries du solide platonicien en une structure d’octave comme nous le voyons pour le son et la lumière, et dans le tableau suivant, nous avons répertorié cette géométrie dans l’ordre.

Cela nous donne une vision complète et unifiée de la façon dont les différentes vibrations fonctionnent ensemble, ce que nous verrons dans le chapitre suivant. Pour l’instant, nous devrions juste être conscients de ce que représente ce graphique. Ceci est formé en attribuant une longueur de « 1 » aux bords du cube, puis en comparant la taille des bords des autres formes par rapport à lui.

Nous nous souvenons que dans les solides de Platon, chaque face a la même forme, chaque angle est identique, chaque nœud est régulièrement espacé des autres et chaque ligne a la même longueur.

Dans le chapitre suivant, nous présenterons un argument très convaincant sur le fait que les anciens hindous savaient tout ce dont nous avons discuté jusqu’à présent sur ces champs d’énergie, et plus encore. Nous avons eu la chance de trouver une réimpression rare du livre de Rama Prasad de 1894, Nature’s Finer Forces : The Science of Breath and the Philosophy of the Tattvas, de Kessinger Publishing .

Nous verrons que le mot « tattvas » a une signification similaire à notre mot « vibrations ». La quantité de chevauchement entre ce que nous avons vu jusqu’à présent et les données du livre de Prasad devrait être tout simplement éblouissante, car presque tous les aspects clés du modèle éthérique que nous avons couverts jusqu’à présent sont contenus dans les pages de ce livre dans une forme ou une autre.

Nous examinerons également de plus près comment l’ancien concept éthérique d’une « octave » de dimensions est en corrélation avec les études scientifiques modernes, et montrerons qu’il est beaucoup moins difficile de rectifier les deux opinions ensemble que nous ne le pensions.

De plus, en comprenant comment la géométrie se croise avec des dimensions supérieures, comme nous l’avons déjà vu sur les planètes, l’idée de « physique hyperdimensionnelle » sort du domaine de la spéculation théorique pour entrer dans l’arène d’une science appliquée. Et une fois que nous pouvons appliquer ces concepts, nous ouvrons une porte vers l’Univers…

David Wilcock

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